既古且新不输须眉

经典中的经典。唐太宗在《帝范》中说过：“取法于上，仅得为中;取法于中，故为其下。”严羽《沧浪诗话》亦有：“学其上，仅得其中;学其中，斯为下矣。”选择古人经典法帖，以顽强的毅力打进去，王兰香老师在取法上首先赢得了先机，也为自己嗣后的书法道路奠定了坚实的基础。其书法作品传统功力深厚，我们会从其作品中很容易寻找到古人的笔墨印迹。如其以“中山三器”篆书风格创作的作品，对“中山王”铭文修长、飘逸、稳健、秀雅的特点和线条的质感与变化把握得非常到位，对楚篆、汉篆的涉猎亦会给人眼前一亮的感觉;其隶书取法《张迁碑》、简帛书的古拙和灵动，以及楷书中融合唐人和魏碑的创作，都很值得称道;草书中《书谱》及“二王”一路笔法、走线的综合运用丰富了草书创作内涵。植根传统是王兰香书法比较突出的特点。

出新。王兰香是一个非常聪明、善于思考的书法家，她的聪明在于深入传统而不拘泥于传统，充分吸收传统经典而又在笔墨积淀中不断寻找个人笔墨的落脚点。记得天津书协副主席况瑞峰先生曾经说过，不学行草无以增加楷书、篆隶的灵动，不学篆隶无以增加行草书的篆籀之气。四体兼攻也是我们充分融合古人笔墨，并努力出新的有效途径。王兰香非常注重这一点，她在笔墨实践中高度融合，在经典取舍中逐渐融入个人对书法的思索。仔细阅读王兰香作品，她的楷书出于唐楷又不拘泥于唐楷;她的隶书多古拙、厚重和质朴，但又有灵动的一面，寓巧于拙。无论真书、草书、篆书、隶书，王兰香写得都比较活，变换之中，既有古意，又不乏个人想法和新意。

顺时。“笔墨当随时代”，王兰香创作中的“新”还表现在时代气息的艺术感觉和对书法创作装帧形式的把握。我们生活在这个时代，笔墨中会不自觉地映射出时代的影子和烙印，这些都是在不自觉中生活感知的艺术表现，是生活的潜意识笔墨生发。源于经典而注入笔墨的当代意识，因此，王兰香的创作常写常新，紧紧跟随当代书法艺术发展脚步，而不断完善和成熟着个人的笔墨风格。在装帧形式上，她以女性的细腻，不断调整与变化，很多作品，如隶书《明胡应麟诗》的条块拼接和色彩搭配，《兰锦墨痕》八个圆扇的组合与黑白对比，汉篆《爱莲说》的乱街铺石和墨色变化，楚篆的仿竹简和楷书的豆腐块宣纸的选择。在当下追求展厅效应和视觉冲击的审美调和中，她富于变化的形式无疑为自己的作品增加了看点。

王蘭香善于学习，她不断提高自身学养，增加书法的文化内涵。传统经典之外，对文字源流的学习、对姊妹艺术的领悟，为自己迈上更高的台阶不断夯实根基。

书法之外，她在绘画上也下过一定功夫，书画同源，相得益彰。其国画作品注重笔墨表现，细腻、柔和，颇得中国绘画的写意精神。其笔下的梅兰竹菊清秀脱俗，无论构图、笔墨，还是主体物象与补景的处理，都表现出了个人强烈的艺术驾驭风格。

王兰香简介：

王兰香，女，汉族，大学文化，甘肃通渭县人，定西市人大法工委原主任，中国书法家协会会员、甘肃省妇女书法家协会副主席、省书协妇女工作委员会副主任，定西市书协副主席、定西市画院画师、定西市妇女人才促进会理事。作品入展中书协举办的全国第四届妇女书法篆刻展、纪念老子诞辰2578周年全国书法展、全国第二届隶书展、第三届中国（湘潭）齐白石国际文化艺术节全国书法作品展。获“圆梦杯”全国书法展优秀奖，入选第二届北兰亭书法电视大赛、第二届“吴道子书画奖”全国书法展等，多次在省级书协及其他艺术单位举办的各种展赛中获奖。2013年作品入展海峡两岸妇女书法交流展，并随中国书协妇女书法家代表团赴台湾进行了书法交流活动。2014年作品入展第十一届国际书法展，随中国书协代表团赴泰国进行了国际书法交流活动。2018年作品入展“翰墨缘·乞巧情”国际女画家作品展，随团开展了有关活动。并入编多部书法作品集，受到甘肃省书协书法奖励基金会的嘉奖。

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