景观设计的美学结构

【摘要】人类对“美”的研究在公元前就有文献可查，在景现设计美学这个具体的领域，通常又归为设计美学这个范畴，在西方是一门涉及建筑学、规翔l]学、地理学、艺术学、社会学等领域综合性美学研究的问题。由于艺术设计学不可避免的综合性从而带来审美的多样性及多角度。因此，探讨景现设计美学的结构.必须是多角度多视点地进行分析。

【关键词】美学;结构艺术;景现设计;美感

人类对“美”的研究在公元前就有文献可查，在景观设计美学这个具体的领域，通常又归为设计美学这个范畴，在西方是一门涉及建筑学、规划学、地理学、艺术学、社会学等领域综合性美学研究的问题。由于艺术设计学不可避免的综合性从而带来审美的多样性及多角度。因此，探讨景观设计美学的结构必须是多角度多视点地进行分析。

１．对景观概念的理解

当前“景观”一词学界定义是：地理学名词。一般的概念：泛指地表自然景色。特定区域的概念：专指自然地理区域划分中的起始单位或基本的区域单位。简要地讲，景观建筑设计就是人造“景观”从预想到实现的过程。从这个角度来看，它是属于工程学科的;同时因它的终端产品是直接为人们的生活环境服务的，是人居环境的一个重要组成部分，因而是很讲究美感的学科。如中国古代就有宁可食无肉，不可居无竹一说。

“景观”一词的英文词是“Landscape Architects”，它是美国人奥尔姆斯特德(Frederick Law Olm8ted)的发明。1857年，Frederick Law Olmsted与合伙人沃克斯(Vaux)按当时的自然风格完成了纽约中央公园的设计。奥尔姆斯特德坚持把自己从事的专业从传统的园林业中分离出来，把自己从事的专业称为“景观建筑学”。由于奥尔姆斯特德及其合作者的实践，加上专业教育在哈佛大学等高校的确立，使美国的景观建筑设计一开始便定位在一个很大的活动范围内，包括城市公园和绿地系统、城乡风景道路系统规划设计，居住区、校园、地产开发、农场和国家公园的规划设计和管理，随后又进一步扩展到主题公园和高速公路系统的景观设计，这使得景观设计师最早成为人居环境的主要设计师和创造者。这在当时正进行得如火如荼的工业化社会中无疑是顺应时代的产物。此時的城市各方面与之前农业文明时代的城邦大相径庭，是现代经济的综合体。其矛盾也前所未有地复杂，类似今天发展中国家城市中普遍存在的居住拥挤、环境质量恶化、交通拥挤等问题，对于生活其中的各阶层人们同样地构成危害。景观空间形态是一种以生态关系为主的综合空间， “人诗意地居住在大地上”，作为美学型态的“公共空间”的出现，审美的不可或缺的组成部分：素材、形式、表现等作为基本的架构，加之以景观设计的物质手段(构筑物、道路、地面铺装、绿化、照明等)的空间构成，一个成型的现代设计美学体系将美学理念物化，反映的是艺术美与当今科技手段的综合。

2.景观设计的控制依据

故景观设计的美学结构一定是综合了“形式与内容”的关系以及“理性与感性”的问题。这个“内容”和“理性”也就对应到工程学科一系列的问题。当欧洲与北美进入二十世纪初期，工业化提供的电力能源、铁路汽车、电报电话等交通、通讯、能源等方面的技术支持带来大都市的快速发展。城市功能日趋复杂多样化与人口的激增、建筑密度的加大、环境的恶化及交通拥堵等因素互为因果，一方面，都市化把现代生产、物流、商业、贸易、金融等功能不断集中起来;另一方面，日趋复杂的功能集聚在都市又造成人口激增、建筑密度加大、环境恶化及交通拥堵等社会问题。在城市化过程中一系列的新问题因为涉及不同的利益群体、不同种族、不同性别、宗教及不同年龄层次的不同、甚至是相冲突的诉求。因此，在这一系列错综复杂的矛盾中，首先以工业资本主义为典型特征的现代经济(如19世纪304f代之后，伦敦才控制了英国的工业，确立了英国大都市的发展雏形。按费尔南一布罗代尔的研究，19Lt=t纪3哞代之后，继商业和金融资本主义之后，很快出现了人们称之为工业资本主义的新事物。)作为解决大都市各方问题的主导力量在施加影响力。由于作为大都会功能日趋繁复，加之工业资本所代表的经济利益占主导地位，之前的封建领主再也无法横征暴敛实施家长式简单管理。所以都市化一系列问题的解决表现在资产阶级的议会及行政部门的行动上，出现了各个利益代表之间以及各个利益代表与工业资本的代言人之间的争拗。但秉承议会制民主及资本主义法制精神，绿地和休闲空间作为人口高密度分布，土地承载高负荷的区域的重要缓冲空间，如同美国纽约中央公园的诞生一样，经过市民代表参与的民主辩论定下方案。在伦敦、巴黎、德累斯顿、维也纳等城市更是直接将原有的皇家园林加以改造，成为城市重要的公共空间，向公众开放。在191Lf纪初欧美迅猛的城市化伴随而来的一系列问题使得满足市民对新鲜空气、阳光以及公共活动空间的需求成为当务之急。在此背景下以公共空间为设计基调，考虑周围环境，将植被的自然利用和人工保养、自然环境与人类活动空间相结合，这样通过科学技术的物质层面造出形、色、声、光等具体的条件，提供了都市人精神上的审美需求，缓冲了城市化过程中一系列的新问题。

3.景观设计的流派

朱光潜先生从历史学派的角度出发，将美的观照角度总结为五个不同的美学流派：(1)古典主义——美在于物体的形式。(2)新柏拉图主义和理性主义——美在于完善。(3)英国经验主义——美感即是快感。(4)德国古典美学——美在理性的内容表现于感性的形式。(5)俄国实验主义——美是生活。

在欧美资本主义萌芽的背景下，文艺复兴运动带来了一系列的新观念。黑格尔的“美就是理念的感性显现”这个提法等于把感性与理性、内容与形式统一起来了，而且也明确了美是具体的、快感的、光彩焕发的。景观设计美学具体就存在于构筑物、道路、地面铺装、绿化、照明等的材质美、形状的美感及具体的可触摸的质感和色彩体现出来的美感。景观设计的美学结构也就可以从以下三个方面加以说明：(1)素材：从美学的概念来看，素材是具有引起感官机能的反应的特性。如声音引起听觉上产生快感，色彩和造型引起视觉机能的反应。当然，素材不必定是具象，可以是形式感的任一方面，也可以是诸如质感、空间感等因素。按照格式塔心理学美学的方式，鲁道夫一阿恩海姆将以张力作为创造美的素材，他将这种“力”定义成“心理力”，是主客观因素共同产生的“力”。因此在景观设计美学中，设计中运用美学的素材成分，使设计出来的景观表现出心理的美感。并且这种心理美感终将升华为精神美感。(2)形式方面：在审美的诸多元素中，形式是最（下转第92页）（上接第84页）占优势的，并且也是最适合景观设计的审美表达的。形式的要素主要是通过景观的内在结构方式与外在表现形态的呼应与表达。例如，有关于内在结构方式的方面，景观中构筑物的“一点四支”金属结构件，既符合工程力学的经济原则又具备形态美的造型审美效果。(3)表现过程，按照美国人乔治桑塔亚纳的“表现即是指情意方面”而从设计的方面来说表现即有“呈现”的意味。如果一个景观设计项目完成以后，有了素材(色、质)和形式(结构的呈现、几何的或自然形的)，而后“呈现”的结果会因素材与形式而有差异。 “表现”的效果与 “素材”及“形式”的效果最大的差异是“表现”还有使用的触觉特性，因为景观是能够让人身临其境、接触与使用的。

4.结语

综上所叙，功能和形式均在审美活动中有积极的反应，功能主义更是强调功能美。这样形态美加功能美同样与精神美来达到主客一体的审美过程。■

【参考文献】

［１］刘黎明.乡村景观规划的发展历史及其在我国的发展前景.农村生态环境,2001,17(1):52～55.

［２］刘黎明,李宪文,严力蛟,等.乡村景观规划.北京:中国农业大学出版社,2003,1:4～7.

［３］王仰麟.景观生态分类的理论与方法.应用生态学报,1996 ,7(增):121～127.

［４］陈昌笃,鲍世行.中国的城市化及其发展趋势.生态学报,1994,14(1):84～89.

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