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库淑兰剪纸的人物造型研究

作者:jkyxc 浏览数:

摘 要:库淑兰是我国剪纸艺术的重要代表人物之一,她的作品不仅开创了一种新的剪纸方式的先河,关于剪花娘子的造型塑造,很具有研究价值。

关键词:库淑兰;剪花娘子;85年;剪纸

中图分类号:J528.1 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2012)08-0053-01

如同刘心武先生研究《红楼梦》一样,我也将从两个方面研究库淑兰的剪纸:一方面是她的人生,一种艺术的产生总有它背后的原因,库淑兰的剪纸风格以及剪纸内容等都是源于她的生活;另一方面是她创作的剪纸艺术,而她的剪纸艺术最有特点的是人物造型,即她对剪花娘子形象的塑造。

一方面,她的人生很简单。她从小跟着妈妈学剪纸,上过几年学,是一个普通的陕北女人,勤劳并且有一双小脚。但是,她经历了一个现代社会不能接受的婚姻生活。库淑兰的丈夫是一个传统的陕北老汉,家庭暴力是常有的事,她在丈夫那里得到的拳头比话语还多。在她1989年的作品《白菜叶叶枯地黄》中可以看到她生活的苦难。结束库淑兰的苦难生活的事是在1985年,她不慎跌进了一个土坑,在昏迷了40多天后,她醒来便向人们宣布她就是剪花娘子,从她自创的歌谣中我们可以听到:“当我往坑里掉时,是剪花娘娘把我拖起来,娘娘让我活下来就是要我宣传她的伟大。”她在创造剪花娘子的时候,一边剪贴一边还会自己自编自唱,歌词大概是“我是神灵派来的,救苦救难的剪花娘子”,并赢得了许多人的尊敬。另一方面,库淑兰的剪纸别具一格,她创造了一种新的剪纸方式,即贴花。中国传统的民间剪纸一般都是同色的剪纸,并且一般都为中国红。库淑兰的剪纸都是色彩绚丽的。在库淑兰60岁时,她被当地政府吸取到培训班练习,那时她的剪纸就已经有很高的水平了,在她交上的第一批作业时,那时的作品主要是简单的生活场景或者是单个的事物,但她已经开始运用贴花这种剪纸方式了。

“剪花娘子”这个人物造型是库淑兰晚娘的主要成就,在她晚期的大部分幅作品里面,我们都可以看到相似的美丽女子,她们都有丰满而白里透红的脸颊,整齐的刘海下面都有一个胭脂记,大眼睛,樱桃小嘴,面带着微笑正视前方,五官都相对集中的房子脸中上部,这样就突出了女子脸庞的白皙丰满。头上都戴有绚丽夺目的头饰,身着色彩艳丽的服饰,白嫩的手放在胸前,盘腿坐在美丽的荷花上,是个端庄美丽的女子。这是库淑兰心目中的“剪花娘子”,照她的说法,这就是她自己。

“剪花娘子”的造型有哪些特征呢?首先,“剪花娘子”的服饰造型,这与历史即周围的环境是分不开的。历史上可以追溯到春秋战国到秦汉时期,镂空艺术已经发展成贴花,胜,透雕等形式,出现在服饰等上面的叫做贴绣花,贴在脸上的叫贴面花。这些女子都身着高领的棉袄,这种服饰都与当地的文化以及历史上流行的服饰有关,从造型,色彩,形式等都与当地的姑娘出嫁时的嫁衣有极其相似之处,衣服上的装饰图案大多是花的变形,可见“剪花娘子”的服饰造型的基本原型来源于库淑兰的生活。正如杨先让教室第一次踏进这个窑洞时发出的感叹“这简直就是一个艺术的殿堂!”。

其次,“剪花娘子”的头饰五颜六色极其炫耀夺目。都是由小花组成,一圈一圈以鼻子为中心呈放射状分开排列,极其豪华艳丽。如同戏曲《霸王别姬》里旦角的头饰。事实上,古代当地迎娶某位姑娘时,她们都会在头上戴上很多这种头饰。从这个方面来讲,剪花娘子更像一个古代出嫁的姑娘。

第三,构图特点。剪花娘子基本是采取对称构图,左右对称的方式,这种技法咋剪纸中是很普遍的,将纸对折,在一边画上需要的图形,两张叠在一起剪下来,形成左右对称的图形,给人均衡稳定的视觉感受。但是在她的作品里,往往剪花娘子是画面的中心和重点,占据了画面的一半的大小,周围还剪贴着其他的一些图形,共同构成一幅作品。这样的均衡和周围图形的变化的完美结合,使整个画面给人稳定的并且富有变化的视觉感受。对称构图也是民间艺术的一个重要特点,对称在创造起来也相对简单些。

有人将库淑兰与西方野兽派画家马蒂斯相比,马蒂斯有一个作品,叫《舞蹈》,五个裸女牵手欢快的舞蹈着。在当时这种简练概括的线条顿时引起了艺术旋风。马蒂斯的线条代表的只是他个人的思想,但是库淑兰的线条却是代表了整个中华民族的思想,她凝结了整个民族的智慧。

参考文献:

[1]陈竟著.中国民俗剪纸史[M].北京大学出版社.

[2]孙建军.中国民间美术教程[M].天津人民出版社.

[3]王念祥著.民间老剪纸[M].北京工艺出版社.

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