张家界地域性山水画创作研究

摘要：张家界奇峰林立，云峦变幻，风景独特，在艺术创作领域有着极高的艺术研究价值。尽管如此，致力于表现张家界山水特征的画作却相对较少，文章立足于实践，在发现其创作价值的同时，通过对代表性画作的解读，探讨张家界地域性山水对中国山水画笔墨语言的影响以及在创作视角所体现的独特价值。

关键词：地域性;张家界;山水画创作

考察当代艺术不可避免的要谈到地域性问题，其中的人文因素和风景图式都潜移默化地影响着作家的创作。审视张家界地区所形成的奇峰、险山、秀水、幽峡等独具特色的风景景观，具有多元价值。从绘画艺术角度看，其在图式、色彩、技法等方面的价值对中国山水画的探索具有一定的启发意义。从历史文化角度看，其所在的武陵地区有着悠久的历史文化内涵，诸多神话传说和人文艺术作品等赋予了这一地域独特的学术研究价值和深厚的精神内涵。

一、张家界山水的地域特征概述

从自然角度看，张家界在长期复杂的地质运动中形成了以石英砂岩峰林为独特面貌的山石结构。同时沉积岩类型，使得其岩层不易塌滑，且岩面具有柔性，并且在长期的风化和自然重力作用下，呈垂直节理发育状态，因此其层次纹理呈横向走势，而错落不同的峰形所形成的落差在奇險峻秀中透露着清丽秀俊，在浑厚阳刚中显现着阴柔奇巧。

从人文角度看，张家界在历史长河中形成了如古庸国文化、土司文化和卫所文化为代表的多种民族文化类型。此外，张家界山水的独特魅力也体现在其主体民族土家族的民族理念当中，如土家族的“西兰卡普”是其特有的家庭手工织锦，其在色彩、风格、材质、题材等方面均与张家界山水息息相关，表现着土家族人对张家界山水的独特情感，可见张家界山水所承载的历史人文底蕴十分深厚，将会提升张家界山水画创作中的精神内涵。

二、基于张家界山水的绘画创作

（一）创新了绘画语言表达手段

对张家界山水的描绘主要形成了以折带皴与斧劈皴两种皴法相结合的表现方式，以体现该地区山水地貌的特征，例如吴冠中先生的画作《张家界》具有一定的自觉意识，不仅有意识地借鉴西方绘画中的构成语言，且在对纵向峰形和横向岩层纹理的堆叠与挤压的地质特征描绘上也很好的表现了这一技法。

为了能够再现张家界山水的自然景色，需从传统用墨方法上寻求新的表现方式，如曾晓浒画作《武陵源》笔墨遒劲有力，调和而成的小青绿恰到好处地展现了山峦的苍润浑厚、云海的缥缈灵动、流水的静谧柔和。同时，也要有意识的借鉴西方绘画在用色上的技法特点。例如王金石先生的山水画用笔墨和色彩为张家界山水赋诗，明亮的用色方式有别于传统的笔墨语言，其在点染、晕色的手法和色彩搭配上令人耳目一新。再如黄宾虹先生的画作《湖山情霭》整个画面中的色与墨浑然地交织在一起，呈现出了一种厚重的积墨语言，这对张家界地域山水画的创作提供了借鉴。

（二）丰富了绘画视角

在视觉形态上，有意识地借鉴西方绘画视角，且与我国地质学研究成果相结合，除了基本的线条组合之外，需扩大到体块组合，将张家界山体的粗放、拙劣以及山石内外部结构形态进行绘画再现，以体现画作的空间深度。例如曾晓浒在人民大会堂的画作《南天独秀》以全景式视角展开、疏密有致、虚实相济、其构图视角兼具传统与现代视角，中锋笔触构建山水线条，整体上知白守黑，局部间细腻有度。

在视觉角度上，采用整体把握与细节描绘相结合的方式，以在宏观上展现张家界山水的宏阔，在微观上再现山石独特的外部结构和纹饰规律，例如王金石画作《武陵秋韵》将石峰在地质作用下产生“积木”式纹理借鉴渐江了笔法，创造出具有现代几何构成意识的独特技法，并吸取西方透视画法表现技巧，由近及远描绘石峰林立的分布状况。

（三）构图要素的创新性结合

对张家界自然山水的描绘，不仅要吸取传统山水画构图理论与表现技法，也要立足张家界山水实际，寻求多角度表达视角。其中从艺术形态学视角下出发的点、线、面三者在构图方面呈现出的新的语言范式，成为表现张家界山水机理的突出之处，具体来说，创作者将山石、树木等具象事物做主观性的艺术化处理，即以点、线、面为创作视角，对云水石树等作或写实或抽象化描绘。

另外，在笔墨的表现上为了适应主题和思想的表达主观上强化点、线、面三方面的表现，即为了达到精神审美与山水意境的互相结合，这具有中国山水画所强调的“外师造化”与“写意”的精神特点。例如曾晓浒的画作《武陵源》运用点绘画远山杂树，用线条表现错落叠交的梯田，笔墨由线及面晕染成远山，从而整体节奏有致，画面和谐。

三、结语

辩证来看，区域性自然山水与绘画语域之间是相辅相成的，因而，如何在新时代艺术发展形势下，探索其绘画性与书写性的相互结合显得十分重要。所以，在对基于张家界地域进行山水画创作时，要在摄取传统精华的同时，结合新的视角为张家界山水画的创作提供新的思路。

参考文献：

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