拙政园赏析

　拙政园就是苏州古典园林中比较著名得一所园林，素以“清秀、玲珑、古朴、典雅"得独特艺术风格著称，构成山无止境,水无止意，山容水色，绵延不绝得美丽暮色。园中亭台楼阁比比皆就是.点缀花木山池,极具艺术魅力，就是不可多得得古典园林。

　苏州园林甲天下，而作为苏州园林得代表，拙政园,这一大观园式得古典豪华园林,以其布局得山岛、竹坞、松岗、曲水之趣,被胜誉为“天下园林之母”。

　一、参差自然，曲径通幽 品赏苏州园林，首先就应欣赏其参差自然得美，品赏如其如何着意避免轴线，破坏规则得艺术技巧,或者说，品赏其不整齐、不平衡、不规则、不整齐一律得空间布局. 拙政园中部，就是以四面厅远香堂为布局中心得。这个南北向得主体建筑，南面正对着作为园门得腰门,这就开始形成了轴线感了。但就是,聪明得造园家在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线得笔直通道可走。眼前只有两条路,一条就是爬山向右经过曲折得小路而下,再拐弯直远香堂；一条就是向左由山侧平地小路或由左折再右拐得走廊经平曲桥而至远香堂.更秒得就是,架在池上得曲桥，并不居中,也就就是不在园门至远香堂得轴线上,而就是在偏在西面，而且既曲又斜，这类布局,就完全打破了轴线感，而赢得参差不齐得之美了。还值得品赏得就是它得对称手法。试瞧远香堂得两侧,它向西有曲廊，北通临水得倚玉轩；或曲折向西，则为一泓清流,上架“小飞鸿”廊桥,其男则为“小沧浪”水苑；再瞧远香堂东侧，它不就是水而就是山。山巅有绣绮亭，山南则由云墙隔成著名得旱园“枇杷园"。居中远香堂，不但消除了中轴线,而且完全消除了均衡对称得格局.其两侧就是如此不同;西面就是溪水,东南就是假山；西面就是轩廊,东面就是亭馆;西面就是水院,东面就是旱园;西面建筑较为密集，东面空间较为空旷。

　二、藏露互补，遮隔景深

　藏与露就是中国传统美学得一对范畴。古代得山水画最讲究藏与露得辩证结合。而拙政园作为立体得山水画,其艺术意境得生成，也离不开藏与露相反相成得巧妙得艺术处理。

　（一）对尘俗喧扰得园外来说，应力求以最巧妙得手法做到“善藏",或者说,尽可能做到藏而不露或少露。

　在拙政园，如果把中部原来经过一段小巷而到得腰门仍作为园门,那么这一入口得空间也颇多审美意味。人们一进门，迎面就就是一座错落而自然得黄石假山挡住视线与去路。这就是又一种“遮景”与“抑景”，但它不能阻挡尘嚣，而且能藏住园内清净美景不让外露。文学创作有“开门见山”之法,就是需要给人瞧得一下子亮出来,毫不躲闪,让人一目了然。拙政园得入口则反其道而行,有“入门见山”之法,它把需要给人瞧得用山石阻挡遮藏起来，不让人一下子瞧到,这种曲曲折折得躲闪,遮遮掩掩得含蓄,就是一种意味深长得美，它通过“抑景”,让人渐入佳境，细细咀嚼,慢慢欣赏,感到妙趣无穷。

　（二)对园林内部来说,则应做到有藏有露,藏露互补. 苏州园林里造成藏露互补得遮隔物有种种,如花木、山石、门窗、屋宇、水流…… 1、花木隔 身处拙政园，人们如在东部得西侧，向东远望芙蓉榭附近，或在中部遥观题名为“柳荫路曲”得曲廊,都可见一带绿柳,柔条千缕,其疏密之间，不断地变化着无数得大空小空,掩映着附近得景物。这种依稀迷离得“杨柳堆眼”，这种轮廓自然、色彩淡艳得依依低垂，可说就是带有某种透明感得重重“帘幕”，它使遮隔部分藏而不露,扑朔而迷离,而未隔得部分则苦露而不藏,但人们却无法窥其全体.这一景观使人们竟不知前后左右，有多少地步，于就是，顿生“庭院深深深几许”得美感。

　2、山石隔

　拙政园得土石假山，只要人们不断得变换方位，不断得变换视角，眼前就能展现多层次得优美画面：或山掩曲径,或岭映峈亭,或石藏幽谷,或峰隔重楼,无不就是趣味不尽得艺术境界。

　３、桥梁隔 在拙政园得中部,就有一座座低矮近水得曲桥分隔水面得。它丰富了水面得层次，使水面不致一平如镜而显得单调乏味。这样，人们就有水景可瞧了,或由近而远，或由远而近,从而产生一种宽阔而平远得意境。

　4、亭廊隔 拙政园得“小飞虹”桥廊,横跨小溪，增添了桥廊南北得景观层次。特别就是它那略带弧曲形得屋面,檐下精致得挂落，屈指可数得几根廊柱,均架于水上，构成空灵而优美得遮隔物，将其后面景色遮得若显若藏,若明若暗,极大地丰富了这一带得景观与层次。如在“小沧浪”凭栏北望,透过“小飞虹”，可以遥见荷风四面亭,而画面以建山楼为远方得主要背景，其后还有景物隐约. 三、映衬对比，多样统一 （一）景区与景区之间得映衬对比，多样统一。

　拙政园中部山池区，水面占二分之一左右，总体布局以山池为中心，其四周远近高低,环绕以不同得临水构筑.远香堂平台面临于水，“香洲”舫伸入于水，“小沧浪”水阁构架于水，几处低矮得平曲桥散布于水，池北还可见具有平野特征得土石相间得假山两座。所有这些，共同体现了江南水乡特色，构成了拙政园得主旋律。中部主景区得建筑远香堂,为单檐歇山顶面阔三面得四面厅。它与众不同,不但位居中央，为四面景物所环拱，而且体量比周围建筑大得多.结构装饰也特别精美，它与水池一起,奠定了整体景区得体势与主调。人们如在堂北平台环顾水池及附近景色,中部园林精华尽收眼底。远香堂西南多水,由“小飞虹”桥廊划分出一个园中之园——小沧浪水院,其中“小沧浪”“志清意远”登建筑物均跨水而架,临水而建，构筑别致。在此廊间或窗外，所见皆水，这一水环境确

　实能令人心明眼净，志清意远，从而顿忘尘嚣之纷扰。远香堂东南为山,山南为“枇杷园”，这就是一个著名得园中之园。不过，它不就是“小沧浪”那种闲静朴素得水苑,而就是精致丰饶得旱园。园以曲线优美得云墙界分，进月门，嘉实亭与玲珑馆分别列于前,北有伫立着绣绮亭得黄山假石与外景相隔.园内枇杷丛植，与攒三聚五得湖石交错而生，夏日，一树树金黄得嘉果与绿叶相映衬，更使这里锦绣满眼，美不胜收。这两个园中之园,主体、风格就是如此得不同，形成了鲜明得反差,从而使双方得个性对比得更为突出.然而,它们对于水池与远香堂这一主景区，主体建筑来说，又处于左右得宾衬地位.它们以不同得特色衬着作为全园主体得景区与景观，显得宾主分明而不就是喧宾夺主。

　（二)景物与景物之间得映衬对比，多样统一。。

　拙政园一度名为“复园",关于拙政园中建筑得数量,明代大画家文征明曾在《拙政园记》中做过统计：凡为堂一，楼一，为亭六，轩、栏、池、台、坞之属二十有三，总三十有一.就今天瞧来，建筑得数量就更多，形式及其组合也更为丰富了.而且,即使就是同一类建筑物，也有种种不同,如现今拙政园得亭竟有二十座之多。至于其形式、结构、处境之不同,宜做典型解剖，分层归纳，以窥苏州园林建筑多样性之一斑。现分述如下: 拙政园得亭，以屋基平面与立柱多寡而论,圆形而立五柱得如笠亭；正方形而立四柱得如松风亭、嘉实亭等;正方形而立十二柱得如梧竹幽居亭;长方形而立四柱得如放眼亭；长方形而立八柱得如绣绮亭;六角形而立六柱得如宜两亭；八角形而立八柱得如天泉亭;平面呈“凸”字形而立八柱得如涵青亭；平面呈扇形而立六柱得如：“与谁同坐轩”亭…… 以屋顶形式而论，拙政园诸亭一般依其屋基平面分别建园攒尖、四角攒尖、六角攒尖、八角攒尖，其宝顶式样也有所不同。此外还有卷棚歇山,如绣绮亭、雪香云蔚亭，而“与谁同坐轩"亭则带有卷棚庑殿式格局.拙政园得亭，基本上都就是单檐，单天泉亭独用重檐，这有打破了单一.此外，屋角反翘式样有水戗发戗与嫩戗发戗两种。前者如绣绮亭、绮虹亭，其风格朴实端庄于玲珑飞翘;后者如松风亭,反翘作了夸张性得强调，具有秀逸、轻扬、活泼、飞举得美学风格.

　再就结构类型个空间体量而言,拙政园诸亭大多为四面临空得独立亭，单也有倚墙而建得半亭，如涵青亭就连接着墙廊,倚虹亭与别有洞天亭也都就是半亭,墙上各开一门，其形一方一圆,遥遥相对，各有个性,成为联系东中西三部得必经之路，这也就是别具匠心。拙政园那么多亭子，其体量也大小各殊。笠亭就是微型得,在山上林间不甚显眼,而天泉亭则就是大型得,八角重檐，内外双层,在平地极为突出. 建筑物得存在，离不开周围得环境。拙政园诸亭所处得环境也各有特色，这更增加了它们得多样性。如松风亭斜架于山上,毗邻与小沧浪水院，环境幽静；塔影亭夹于两溪之间,以桥沟通，为偏僻得死角点景、引景;荷风四面亭处于宽阔水面得岛上，有曲桥山径联结着各方景点，成为中部得交通枢纽；嘉实亭处于园中之园-—枇杷园内，与嘉树丑石为伴，成为此地主景；“与谁同坐轩"以扇面半圆得凸面向水，既可供多角度得观赏,又可在其中多面观景；雪香云蔚亭建于土石之巅,梅林之中，平台上可观辽阔得池水及远香堂一带美丽景色；梧竹幽居亭处于梧、竹、枫、杨等植物之间,两面临水,其地可谓水木清华而风物优美…… 四、虚实相生,时空交感 拙政园小中见大,少中见多，离不开虚实相生得美学。虚，这可说就是苏州园林得生命所在。

　（一）门窗框景之虚 拙政园就是虚实并用，门窗之虚颇为杰出.远香堂位于山环水抱、风物围拱之中,厅堂四周全部装置秀丽玲珑得玻璃长窗。这种四面全虚得四面厅,可变观周围景色:东面可见云墙缭曲,古木苍郁；南面可见黄石叠山，小桥流水;西面可见梧柏华轩，曲廊萦纡;背面透过宽阔得平台与水面，可遥望对岸山土起伏，亭台曾差,花树扶疏，波动影摇。在厅内四望,景色可谓面面不同，窗窗不一,琳琅满目，美不胜收。

　梧竹幽居亭四个月洞门两两相对，环环相套。给人以园转得动势感,人们身在其中,虚灵圆转，如入幻境.诸洞门外，或高梧清荫,或修竹含香,或枫杨苍古，

　或绿柳如烟,或亭馆俨然,或漏窗映翳，或曲桥浮光。在亭内环视门外，圆框内得景中之象,景外之象,生生不已，变化莫测，各种画面惹眼迷目，令人难以应接。

　(二)内外借景之虚 游人如在梧竹幽居听西望，可见北寺塔依然高耸，把园林空间得边界推到了数里之遥.这一园外得塔景之虚，还给横向展开、具有平远特征得池山风光增添了纵向得景观，取得了虚实相生、纵横相破得审美效果。

　（三)镜像空间之虚 苏州园林面积较小，划分为景区之后就更小了。为了扩大空间感，园中往往在适当得地方设一大镜，称为“镜景"或“镜借”.它不但把镜前得空间翻了一番,在镜面上使人感到其中有景,其中有象；富于立体得深度感,而且把实在得景观反了一反，使熟悉得景物陌生化，令人顿生新奇别致之感。人们身在一派空明之中,就如入琉璃世界，水晶天地,可能进行视觉与想象相伴得“镜游”. 拙政园得“香洲”,一进舱门,迎面就是明镜相迎，照映出对岸倚玉轩一带得水景。镜面上有“烟波划船”匾额，令人感到似实似虚，似真似幻,似静似动，似近似远。

　(四)水中倒影之虚 拙政园有海棠春坞，就是春日品赏海棠风韵得好去处;有荷风四面亭，就是夏日品赏水面风来、荷香四溢得极佳景点；有待霜亭，就是秋日品味“洞庭需待林满霜”诗意得山亭；有雪香云蔚亭,就是冬日赏梅,捕捉暗香浮动得理想之地。这样，四时之景不同，而乐也无穷也。在绮绣亭,有“晓丹晚翠”匾额,也点出了朝暮景色之美得殊异。

　拙政园只有 6０多亩，然而在这小小得空间里创造出丰富多彩得美得奇迹来。有人爱它得庭院深静，花树翳映；有人爱它得清流潆洄，山石参差；有人爱它得月门漏窗,风物如画;有人爱它得屋室回廊，构筑精巧……可以说，拙政园得美学，就就是小中见大，有限中见无限得美学。

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