从广州花园酒店壁画《红楼梦——金陵十二钗》的构图与造型分析其装饰之美

思想的过程。

装饰性壁画这种非常讲究形式美的艺术，在处理内容与形式的关系时，也要遵循内容决定形式，形式反作用于内容这一基本原则。因此，装饰性壁画的构成，无论构图的动与静，无论图形定位的上上下下，都应根据内容的需要予以安排。

一幅装饰性壁画，能不能把题材内容用绘画的语言充分表现，有没有表现出它的装饰性，构图起着重要的作用。构图不是在苦思冥想之后就能轻易编排成功的一道工序，构图也不是一个用来建立质量标准的尺度。构图的目的是吸引注意力并抓住注意力，是表达构思和安排视觉要素的总设计。马蒂斯在《画家笔记》一文中说“……我的图画整个安排都具有表现力，人物形象或物体所占据的位置，它们周围的空白空间、相互比例，每一样东西都发挥着作用。构图就是画家为了表现他的情感用一种装饰的方式随意安排各种不同因素的艺术。”这段话已经为装饰性构图作了一个圆满的解释。一幅壁画的装饰性是否充分，具体表现为形象、内容在画面中的安排、布局和经营位置。好的构图可体现出独特构思、创造优美的意境。

《红楼梦——金陵十二钗》的构图完整而丰满，人物在构图中的安排分组就像电影的一组组镜头循序映出，很有层次。这一构图形式完全摒弃了“焦点”透视的绘画概念，不但打破了时间、空间、比例关系的限制，而且彻底离开了自然景的特定位置，只有形象的主次、对称、均衡的形式法则统一画面。《红楼梦——金陵十二钗》以十二位贵族女子为主题组成的画面，每一组画面都描述了红楼梦中故事。每一组画面的小构图基本采用平面展开的图式，避免了相互遮挡，注重外轮廓的整体效果，形象的表达大多以侧面外形剪影，不受任何透视法则的约束，无论是人物、动物、植物、景物都取得形象的表现，前景与后景在一个平面上出现。其整体构图采取平面横向展开的图式，纵深分三层依次呈现。例如：壁画中央位置第（1）组画面是“元春省亲”，在整幅壁画中“元春省亲”作为主要的画面出现，因为《省亲》回是《红楼梦》的开端故事，这一组画面的人物采用的是对称偶数的表现形式。整幅壁画把十二组既有联系又相互独立的小构图，按高低、左右顺序排列起来的组合式构图。

广州花园酒店壁画“金陵十二钗”的人物位置：

剪纸艺人在《红楼梦——金陵十二钗》中，通过经营位置、取象寄情，对构图美的刻意追求，精心描绘了一组组人物与背景协调映衬的单人、双人或多人的画面。这些情韵悠长的画面，仿佛戏曲中的“亮相”、电影中的“定格”，一刹那间凝定静止下来。从心理学的角度来看，我们的视觉在接受外界信息时是有选择的，因此信息必须通过“竞争”才能被视觉所注意。

《红楼梦——金陵十二钗》的构图采用散点透视，不受特定时间、空间的限制，站在求全、理想化的高度，用浪漫主义的手法，营造构图的装饰性、平面感。壁画的构图求平、求满、求稳，给人一种安定舒适丰满及美的感受。

三、壁画剪纸《红楼梦——金陵十二钗》的造型

传统的装饰风格往往代表着一个国家和民族的历史、风格。传统装饰性壁画的形象设计常用手法为散点构成的设计。所谓散点是从不同的角度来观察一个事物，视点不固定。然后将所见到的形象移花接木，形成散落平铺的构图形式，形象之间很少重叠。“散”的目的是要把形象和景物表现的更为全面。这虽不符合自然规律，但它符合美学规律。所以在设计中常利用对称的排列、均衡的布局、类似的形象、和谐的色调，用较多相同或近似的因素，使散中有序。

装饰性壁画在造型手法表现方面，首先力求简洁、单纯、明快。要求对形象的处理简炼，呈现形体的构成关系而不重细节的刻画，把形象用最简洁的线来组成，使画面丰满而不繁琐。

《红楼梦——金陵十二钗》的造型形象处理与写实绘画的造型截然不同。例如：在写实绘画里我们可以把王熙凤带着秋板貂鼠昭君套[7]，围着那攒珠勒子，穿着桃红酒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银灰鼠皮裙的华贵衣着及她的傲慢神态惟妙惟肖地表现出来。在装饰性壁画的造型处理上已经不满足于真实地再现，而更注重外形和视觉效果，强调夸张，强调点线面的构成美。《红楼梦——金陵十二钗》中王熙凤的剪纸造型，人物服饰中的边、角、袖、领等纹饰经过筛选后，取其最具代表性的服饰纹样。根据主题的需要，先删除影响主题表现的无关紧要的花纹和边饰，然后将人物造型进行艺术加工，以增强形象装饰味道，使之疏密有序，繁简有致，协调而不呆板。

《红楼梦——金陵十二钗》的剪纸人物造型是剪纸艺人通过把客观世界的可视素材经过归纳加工转换为装饰形象的造型，化繁杂为简洁，化具象为抽象，化立体为平面，使不规则的事物规则化，原始状态事物条理化，抽象感情形象化，自然状态程式化。

四、《红楼梦——金陵十二钗》的装饰审美

装饰性壁画，从其艺术的社会功能来讲，通常要从属于某种客观对象，适应客观环境，往往要和工艺制作相结合，大多是要受工艺材料和制作条件的局限。因此，装饰性壁画又具有一定的工艺性。一般地说，装饰性壁画总是根据不同的装饰要求来选择适当的题材、构图、造型、色彩及表现技法，配合工艺制作条件来装饰某一环境的。所以，装饰性壁画制作风格的形成，不是某个人出于个人爱好而硬造出来的。而往往是在不断适应客观对象的要求，克服工艺制作局限的过程中自然产生发展的。装饰性壁画是一种理想化的艺术形式，它不以“如实”地描绘大自然为最终目的，而是运用形式美的规律和法则，夸张变形的艺术手法，对自然界加以美的再创造，使其不论在形象、色彩、构图等方面，由自然形态升华到艺术形态，使它可以在整个视赏艺术领域获得更加广阔的新天地。

一幅好的壁画能对环境起到画龙点睛的作用。《红楼梦——金陵十二钗》以传统民间艺术的角色依附于建筑上，使建筑的物质世界向艺术世界、精神世界延伸，丰富并补充着建筑的形式美，建筑的特定功能要求也为壁画的构图形式在建筑空间中的运用提供了更为广泛的发挥空间。

注释：

[1]：“黑金的强烈对比”是剪纸艺人源于古代横匾黑底金字的创作灵感。

[2]：衬料剪纸——用纯色纸，如染色纸（红、绿、蓝、黑等）、蜡光纸，或铜箔等剪（刻）出物象的线条、骨架，然后在背面衬上色纸。用铜箔刻线衬色叫铜衬料，纯色纸刻线衬色叫纸衬料。

[3]：写料剪纸——是绘画与剪纸相结合的艺术形式。在剪纸上写色（即绘画色彩，俗称写色）称为纸写料，染色剪纸、木刻套印剪纸都属于纸写料。在铜箔剪纸上写色叫铜写色，银箔剪纸写色叫银写色，均是先剪（刻）出物象线条轮廓，然后涂上颜色。见林明体《岭南民间百艺》，广东，广东人民出版社，1993年，第331页。

[4]：见2005年3月16日笔者对广州花园酒店大堂壁画《红楼梦——金陵十钗》作者张拔、潘保琦的采访。

[5]：申淑芬：《曲水流殇写兰亭》，《今日早报》电子版，文娱新闻，浙江日报报业集团，浙江在线，2003年4月8日。

[6]:《竹林七贤》，河姆渡原创文学网，2004年3月9日。

[7]：秋板貂鼠昭君套——貂：鼬属的一种小型动物。貂皮是贵重的短毛细皮，以紫貂最贵。秋板貂是指秋季的绒毛尚未长全的貂鼠皮，又称“秋皮”。它比“夏皮”稍佳，但不如“正冬皮”。昭君套：没有顶的皮帽罩，因形同戏曲、绘画中昭君出塞所戴之罩，故名。见曹雪芹《红楼梦》，北京，人民文学出版社， 1995年，第101页。

参考文献:

1. 曹雪芹：《红楼梦》，北京，人民文学出版社，1995年。

2. 余秋雨：《形象与韵律——中外文学赏析》，上海，百家出版社，1997年。

3. 唐鸣岳、赵松青：《近现代室内外壁画529》，黑龙江，黑龙江美术出版社，1996年。

4. 王宏建、袁宝林：《美术概论》，北京，高等教育出版社，1994年。

5. 张波：《浅析装饰绘画的构图》，长春，《长春师范学院学报》，第21卷第4期，2002年12月。

6. 林明体：《岭南民间百艺》，广东，广东人民出版社，1993年。

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