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明清时期牡丹纹饰形式语言分析

作者:jkyxc 浏览数:

zoޛ)j馟iiiZ常用百花满地的装饰形式,迎合了明清时期追求繁缛吉祥的装饰风格,多见于花瓶、盘、碗等。2)立木:立木形式是指茎杆花叶俱全的牡丹纹饰,其显著特点是纹样的独立性和完整性。明清时期的审美文化注重追求吉祥寓意,因而将各类吉祥纹样加以组合,延伸出更为丰富的吉祥含义,立木形式牡丹纹的出现,更加适应了花鸟画构图式的装饰效果。完整的枝干、花叶,常常与其他花卉和动物纹样组合构图,因而更加具有动感和画面感。如图2)折枝:折枝牡丹纹属于单独纹样,既可以单独主题纹饰,也可以若干个排列起来做边饰,当折枝牡丹纹排列起来作为二方连续纹样时,其花与花之间、花与叶之间互相呼应,浑然一体,构图精美雅致,纹样线条纤细柔美。在明清织物和瓷器中都比较常见。如图3)缠枝:缠枝纹又称穿枝纹、卷枝纹。缠枝花卉是以植物的枝干或藤蔓为骨架,向上下或左右反复连续,形成二方连续图案。缠枝牡丹纹通常花头硕大,枝茎格外纤细,与花头形成对比,绵延卷曲的藤蔓形成一个连续的“S”形,缠绕着花朵,而花头则根据缠枝的走向或覆或仰,缠枝的圆结合牡丹花头的圆,整体构图可谓是圆中有圆,动感十足,具有很强的装饰性。明清时期,缠枝牡丹纹常见于瓷器装饰,既有与水仙、芙蓉、海棠、荷花等花卉组合的纹饰,还有与凤凰、喜鹊、鸽子等动物组合的纹饰,分别蕴含了不同的吉祥寓意。如图4)国画形式:明清时期的青花牡丹瓷画,以写意水墨画形式为主,清代以后的五彩、粉彩牡丹,则以工笔国画技法的形式为主。明清瓷器纹样的设计,常把牡丹花与动物、山石结合起来,构图完整,主题鲜明,常与之结合使用的动物有禽鸟、孔雀、凤凰、锦鸡、猫、老鹰等。青花瓷用色统一素雅,五彩瓷和粉彩瓷则用色鲜艳明朗,各具特色。以国画形式表现的牡丹纹饰,手法细腻,晕色自然,花瓣层次格外清晰。如图5。

(3)丰富表现的色彩

牡丹本身色彩丰富,在明清作为纹饰使用,常用的有青、红、黑、白、黄、灰几种色彩。此外,牡丹的花瓣色彩呈现渐变的分层色彩,因此,在表现牡丹纹饰时,常采用渐晕的表现方式,大大丰富了其层次感。“渐晕”就是以一个色彩作为基调色彩,在此基础上做不同纯度或明度的推移,达到既富于变化又和谐统一的目的。晕色还可分为“二晕色”、“三晕色”、“四晕色”,牡丹纹饰在“三晕色”上运用较多。此外,也有单色平涂的手法,此种手法表现的牡丹纹饰相对晕色表现的牡丹纹饰来说视觉效果更为平面化,并且常用区别于花瓣的色彩勾勒花瓣的外轮廓,有时也用和背景相同的色彩来勾勒,与背景融为一体。

(4)细致表现的工艺

明清时期的牡丹纹饰应用极为广泛,在服装、瓷器、家具、民间剪纸等艺术领域中都有涉及,这些艺术题材中材料自身的审美属性、艺术造型的形式美感与牡丹纹饰的特色相结合,不同的工艺手法体现了牡丹纹饰不同的形式美。在服装中,牡丹纹饰的表现工艺主要分为缂丝和刺绣两大类,这两种工艺都重在表现牡丹纹饰的“精细”之美。清代的刺绣艺术极为发达,出现了苏绣、湘绣、粤绣和蜀绣 “四大名绣”,根据绣法的不同又可分为平绣、钉线绣、戳纱绣、缉珠绣、打籽绣、网绣等,在牡丹纹饰中常用的绣法有平绣和打籽绣,其中平绣细腻精致,打籽绣立体粗犷,还含有“多子”的吉祥寓意。不同的绣法展现出不同的质感,令牡丹纹饰在服装中充满了生动的美感。如图6。

瓷器中的牡丹纹饰多采用绘画的手法,无论是写意水墨画的形式还是工笔画的形式,都重在表现牡丹纹饰的“自然”之美。写意水墨画形式自由奔放,更注重意境的表达,而工笔画形式描摹细致,一丝不苟,更显精致华美。明清时期的家具中也多有牡丹纹饰的出现,从桌椅案几到木床柜子,牡丹纹都是其装饰的上选纹样,主要表现手法为雕刻,并以浮雕形式居多,重在表现牡丹纹饰的“立体”之美,工艺精细,栩栩如生。如图7民间剪纸艺术则重在体现镂空后的点、线、面的疏密的“对比”之美,以及保留部分的线条的巧妙衔接与流畅。剪纸牡丹纹还常常与其他花卉、动物纹样或人物组合构图,别有一番风味。

三 结语

明清时期特殊的社会背景造就了牡丹纹饰细腻繁密的特色,从宫廷到民间,吉祥洋溢的牡丹纹饰雅俗共赏,使得牡丹纹饰在这一时期得到最辉煌的发展,在牡丹的纹样史上写下了辉煌的一笔,而明清时期牡丹纹饰形式语言的研究,对于牡丹纹在今后的应用和发展中有着深刻的意义。

参考文献

[1] 余效龙.陶瓷装饰中牡丹纹饰的魅力[J].景德镇陶瓷,2008.

[2] 于晶.牡丹纹饰的吉祥观念与现代设计[D].浙江理工大学硕士论文,2009.

[3] 张宇.清代吉祥纹样在定制设计中的应用研究[D].浙江理工大学硕士论文,2009.

[4] 严国玮.浅析唐宋元明清时期牡丹纹饰的表现形式.[J].景德镇陶瓷,2009.

[5] 陈慎.中国传统吉祥纹样初探.[D].福建师范大学博士论文,2009.

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