“三寸金莲”始于何时

袁阔成先生为我国评书界泰斗，他的表演堪称炉火纯青。听他的评书，算得上超级的艺术享受。然而，智者千虑，必有一失。2007年1月3日，央视1套播出了袁老先生的评书小段：“姜子牙火烧琵琶精”。他在为琵琶精“开脸”时说：面貌如花，穿白戴素，足下三寸金莲。此说欠妥，因为姜子牙时代，尚无“三寸金莲”的习俗。

三寸金莲特指女人被缠残了的小脚。此等残缺之“美”，为汉文化所独有。

史书记载：南齐东昏侯萧宝卷，“凿金为莲，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲花也。’”这时还仅仅是把金叶子贴于地上，呈莲花状，令女人行(舞)其上，尚与女人的小脚无关。舞于金莲上的潘妃，还应是一双天足。公元961年，南唐后主李煜称帝后，令宫嫔窅(ｙǎｏ)娘以布裹足，呈新月状(亦称莲花状)。因其足骨已残，故较常人之脚小得多，故其足始称“三寸金莲”。陶宗仪《辍耕录•缠足》：“李后主宫嫔窅娘，纤丽善舞。后主作金莲，高六尺……令窅娘以帛绕脚，令纤小，屈上作新月状，素袜舞云中，回旋有凌云之态。”窅娘就成了女子缠足的第一人。在帝王倡导下，“由是人皆效之”，遂形成了这种华夏独有的以病态为美的畸形审美习俗。

清人入主中原后，因满族妇女无缠足的陋习，故而康熙帝曾下过禁止妇女缠足的诏书。但在强制程度上，较“留发不留头”和缓些，故而收效甚微，汉族妇女还是照缠不误。辛亥革命后，这一陋习才逐渐废绝。

可以肯定地说：缠足之风始于南唐后主李煜时期。只有到了宋朝以后，女子才较普遍地有了“三寸金莲”。在这之前，汉族妇女的双足并未受到“琢磨”，人人都是一双“天然去雕饰”的大脚巴丫儿，包括那位“步步生莲花”的潘妃。

戏剧表演中也有误解“三寸金莲”的。京剧旦行有踩跷的表演技艺，称跷功，即在足下绑上木制的假脚，着地处呈△形，用来表现女人的小脚。京剧《大劈棺》，演的是道家第二号人物——庄周与其妻子田氏的故事。京剧《战宛城》演的是曹操征讨张绣的故事。这两出戏里的旦角——田氏、邹氏，都有踩跷的表演，其实皆属不当。庄周为战国时的哲学家；曹操与张绣之战，发生于赤壁大战之前，大约在公元200年前后。从时间上说，这两出戏中的妇女，都不会缠足，故而用跷功来表现妇女的小脚，只能说是在展示技艺。

姜子牙乃由商入周之人，俗称姜太公。周朝起于公元前1046年，如按李后主始创缠足陋习的时间计算，距离周初有2000年左右。所以，可以肯定地说：姜子牙时代的琵琶精断不会有“三寸金莲”。

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