初探民族蜡染的审美特征

摘 要：中国少数民族的蜡染艺术是民族传统文化中一个重要的组成部分，它们独特的图案特征、印染技术及表现手法使其艺术价值被赋予了不拘一格的魅力。本文主要介绍了中国少数民族蜡染艺术的基本特点，以及从蜡染的审美、图案及色彩等方面分析了其独特的艺术魅力。

关键词：蜡染；图案；色彩；审美性

中图分类号：J523 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）03-0149-01

蜡染是在中国有着悠久的历史，蜡染起源于秦汉，盛行于隋唐，是基于人们对服饰美化的需求，在人类文明进步到一定程度后产生的。唐宋后，随着刺绣、织锦等手工业技术的迅速发展，蜡染日渐衰落。蜡染制品流行于我国南方各少数民族地区，尤其在贵州和湘西苗族地区。蜡染是一种以蜡为防染材料的印花方法，在中国有着悠久的历史，手工艺印染技术，用蜡把花纹点绘在麻、丝、棉、毛等织物上，然后放入染料缸中浸染，有蜡的地方染不上颜色，除去蜡即现出美丽的花纹。在染色的过程中，蜡纹的变化产生出独特的效果，使染成的作品古香古色，具有较高的艺术价值。

蜡染的美离不开形式，只有通过具体的形式表现出来。传统蜡染图案的题材源于自然和日常生活，通过人们主观意识对其进行再创作，提取真实物品的主要特征，经夸张、变形，形成装饰性极强的程式化图案，使其具有简练明快、质朴单纯的审美效果。常见的图案主要为几何纹样、花鸟虫鱼、风景人物、传说故事以及寄于生活美好愿望的吉祥题材，有祖先传下来的图腾纹样，如龙纹、云彩、水波等等，也有在生活和生产中撷取的纹样，如飞禽走兽、花蝶鱼虫等。

蜡染图案多为平面构图，注重对称平衡、变化和谐，将所有纹样都摆在同一个平面上，不受时间、空间的制约，一个画面中常常会有天上地下、一年四季中毫不相干的物体同时出现。其图案的布局也十分重视画面的对称平衡，通常是既有主题纹样，又有辅助纹样，是画面在变得丰满繁密同时又繁而不乱。蜡染图案对事物的描绘并不局限于原本的形式，而是巧妙地对其打破再组合。如有的蝴蝶纹就被描绘为鱼身蝶翅，翅上又长出花枝；有的只有蝶身，翅由花叶组成。不同地域的蜡染图案都有其鲜明的地方特色，如贵州的丹寨苗族图案中体现了浓郁的图腾文化，以花草、鸟、虫、鱼纹为图案素材，风格粗犷、浑厚；布依族蜡染图案古朴典雅，多采用螺旋纹、龙爪花和茨藜花，纹样线条流畅生动，充满了浓郁的生活气息；而湘西土家族蜡染常以“吉祥兽”为图案，同时添加纹饰，象征着人们美好寓意。不同的生活习惯也使得各个民族的蜡染图案存在差异，有时自然纹和几何纹叠套穿插，使图案随意而又变化无穷。如黔东南一带的蜡染图案主要以自然界中的鸟、鱼、花等形象为主，形象生动，造型大胆夸张、变化丰富，具有极强的装饰感，各类鸟、鱼、四季花果等置于同一空间给人们展现了无限广阔的视觉领域和时空感，具有浓郁的民族色彩。布依族、苗族的蜡染图案多以自然纹以及花鸟、虫、鱼等动物纹为主，夸张造型使其显得简单、明快，四面均齐的几何纹通过左右对称的构图方式，突出了点、线、面间丰富变化，使其层次分明，结构严谨，使得蜡染图案的体现出极强的节奏感，韵律十足。

传统蜡染是色彩的简朴美在中国蜡染艺术中得到了较好的体现，中国蜡染在色彩形式的运用上最鲜明的特点就是使用简洁的蓝白两种色彩（蓝底白花或白底蓝花），蓝白相间、互为衬托，给人以朴素雅致、清新明快的美感追求。少数民族人们受独特的人文意识的渗透和民族习俗的影响，认为蓝色代表着朴素而健康的色彩，是民族稳固、健康之色。蜡染的蓝白相间的色彩给人一种典雅、端庄之感，极好地衬托了少数民族妇女含蓄、纯朴、善良的性格。除此之外，蜡染的色彩也有用动物血液、杨梅汁染红色以及黄栀子染黄色的彩色蜡染。如安顺的蜡染，用杨梅汁染红，白蜡皮树叶和黄栀子染黄，在深蓝的底色上，不仅生动、活泼，而且显得十分华丽、灿烂。

由于传统蜡染的色彩多以蓝白为主，在色彩层次上显得比较单调，但蜡染的冰纹使之具有独特的味道，冰纹的边缘色浑自然，浓淡相宜。白与蓝的交替，冰纹与纹样的相互渗透，模糊与清晰的交融，产生了梦幻般的迷离形象，造成一种特殊的视觉效果，这便是蜡染的灵魂。

少数民族的蜡染艺术世代相传的古代印染工艺，是历史文明在现代社会的直接延伸，在很大程度上反映了古代的生产、经济和科学技术水平， 它那造型稚拙、构图饱满、意境淳朴、别具一格的民间工艺，是其他工艺美术不能比拟的。蜡染艺术的发展至今，早已从深山中走出来，少数民族人民在继承和发扬了传统的蜡染工艺的同时，也不断地改革创新， 使蜡染艺术像一道美丽而古朴的风景向世人展示着它的风采。

参考文献：

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[3]刘益众.土家族织锦艺术的民族特色[J].装饰，2006（07）.

[4]施慧.蜡染简介[J].新美术，1984（04）.

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