民间剪纸图形之现代语素特征

一直以来，中国民间剪纸艺术不仅为国人普遍喜爱，更是为中外从事美术与艺术设计的专业人员所赞叹和欣赏，它以质朴、感人、纯真的审美形式存在于人们的生活中。当我们重新审视这些纯朴而趣味盎然的平面形象时，不仅会从中感受到其图形形式稚拙、质朴的泥土风，更能窥探出其意象形式的某些现代设计的风格和元素，其创造性组合、打破时空的创造性胆识、主观臆想的象征性语言，是民间剪纸的艺术精华。这些独特的图形形式无疑也是现代图形设计所体现的形式手法的观念特征。以下从三个方面谈谈民间剪纸图形所表现出的现代图形语素特征。

一、想象性、象征性语言

中国民间剪纸是在原始艺术的基础上发展起来的，印象图形的创作带有人类原始思维的特点，如氏族标志、图腾崇拜、自然崇拜、生殖崇拜等，均遗留在其中，其表现内容多涉及神秘的宗教意识与传统的吉祥观念。

宗教是人类精神信仰、精神寄托的基本形式。从原始宗教意识的萌生，到宗教派别的形成、发展，再到各种宗教意识的完善过程，图形设计均与之密切相伴，宗教赋予了图形特殊的精神和思想，形成图形的神秘符号。如一些用以敬供佛像、装饰佛堂、祭祀祖神、去疫除灾的剪纸图形抽象而神秘，代表着不同的宗教神话寓意。

剪纸中最常出现的抓髻娃娃，一手抓日（鸡或鸟），一手托月（兔或鱼），双肩平张，双臂环抱，大耳圆目，两腿曲跨，站立形态为一“天”字，它是天神黄帝的象征，是民间膜拜的镇邪神和保护神。人们想象出这种神圣的形象并赋予其神力。除此之外，异形相构的现代图形手法在剪纸中时有发现，虎头鱼身、鸡头鱼身、人首鱼尾，人首狮身，鸡身莲尾，以及想象中的龙凤、麒麟的图形，都蕴含着不同的象征性寓意。如“虎鱼纹”，虎寓阳，有护生送子的文化内涵，鱼喻阴和多子，虎与鱼的形象组合，成为阴阳结合，生命繁衍的符号；龙、凤与麒麟的图形，集中了许多动物的共同特点，象征祥瑞。剪纸造型采用夸张、添加重组的手法，创造出具有象征意义的吉祥神物。剪纸图形还有用不同的动物、花卉等形象的组合来表达象征寓意，蛇盘兔象征“盘富”；鱼儿绕莲、咬莲、钻莲象征男女情爱；用古钱纹、寿字纹、双喜字与人物或动物组合象征吉祥喜庆；用太阳纹、旋转纹、万字纹与动物组合象征多子多福、富贵永恒等等。这些想象性、象征性图形语言完全脱离了生活原型，体现出民间剪纸图形创意的显著特征。

民间剪纸图形的象征寓意和浪漫情怀，让我们感受到它的现代元素意蕴。现代图形设计为了图形的新颖、奇特、感人以引人注目，在表现形式上，很多时候都不以真实地再现自然为目的，而是从研究自然形态入手，获取客观对象的本质特征，然后超越客体的外在形式，达到主动的认识与创造。比如一些意象化图形，它是按照构成的形式规律，将具象形象创造性地支解、重构，再生出抽象新颖的视觉形象，以达到一种新的视觉心理效应，取得别具一格的意境。靳隶强的公益广告《举报》，应用异形同构原理，将原本为人物肩头上部的头形，改头换面为紧持钱币的手，视觉图形强烈新奇，主题鲜明。麦克·威尔斯的招贴设计《索尼随身听》，运用形义同构原理将张开口的鞋模拟听着“随身听”的人脸的表情，这种超乎寻常的想象使图形具有特别的新鲜感和趣味感。现代图形设计常常以同形相构、异形相构和切割重构等手法，使形态与空间形成改变常规的视觉感受，以新奇、怪异来获得全新的视觉传达效果，它和中国的民间剪纸象征性造型相比，虽然各有不同的文化内涵，但却有相近的图形再造观念和手段，使图形具有原概念之外的新意境。

二、夸张性语言

夸张性语言也是民间剪纸的艺术魅力之一。因为大多没有受过专门的造型训练，民间艺人的造型必然体现出生动的第一视觉感受，即凭借着对人物、动物的形体特征印象、神态特征印象、性格表情印象来造型，视觉心理会保持着一种原发性，再加上遗留下来的原始精神象征和宗教神话的影响，图形形象会充满主观的夸张性和理想美，通过夸张的人物或动物的形态和神态，能够让我们透过形象的表面而感受到其内在性情，同一种动物形象，有的神情威猛，有的憨态可掬，有的正气凛然。夸张的手段强化了形象的典型特征，使之具有镇邪的威慑力或显得如意祥和，再加上添加的装饰纹样，给自然形象以生动的意趣和寓意。

夸张的手法是现代图形设计常用的表现形式，通过夸张性的语言，去发掘内在的能代表作品精神实质的创意。美国一家照片制作公司，通过高科技摄影手段，将人物图形以重叠、错位的手法无限夸大人的脸部，准确传达了具有高科技摄影技术的信息主题：“我们能为你放大什么吗”的内心独白。简·莱尼卡的戏剧招贴设计，图形以夸张的形式使人物的脸部被一张张叠加的、放声高歌的嘴巴覆盖，视觉中没有其它的五官，强烈而奇特地传达了主题。这就是夸张的形式语言带给作品的内在张力。赫伯·卢巴宁指出：“图形设计师的天职是利用图像投射信息”。现代图形设计是以信息传播为目的，为了有效地传播图形视觉语言信息，必须让图形创意求新、求异，以利于人们的记忆。在不同的文化背景和不同的创意目的之下，中国剪纸图形具有自己的图形语义，可以肯定的是，西方现代和中国传统的夸张，其目的都是为了使形象生动、有趣味、神奇和不同凡响。

三、简洁单纯的平面化黑白语言

民间剪纸追求平面图形简洁明快的黑白对比效应，从审美角度出发，合理设置黑白分布。

这些剪纸作品按不同的形式分类，有以大块的黑白色块交替穿插的图形设计，以黑纹或白纹为主的设计，多样的剪法形成大小曲直多样变化的黑白纹饰，黑白设置整体感强烈。以黑纹为主的剪纸图形有影像感，被夸张了的形态影像显露出现代图形简洁单纯的特点，即抽象且整体感强。以白纹为主的剪纸图形，阴纹线条感更加突出，其线型或精致流畅，或浑厚古朴，疏密错落有致，韵味十足。从很多精美的作品中我们可以看出，民间艺人在长期摸索和不断实践中，对点线变化的组织、黑白交替的对比及审美能力，有了极高的认识。他们懂得以清晰、简洁、单纯的黑白语言来表达丰富、强烈的视觉效果。很多经典的现代平面设计作品常常会借助黑白对比取得特殊的视觉效果，因为单纯的造型抽象空灵，单纯的黑白用色鲜明突出，投射着较强的视觉冲击力，且具现代感，符合当代人士普遍的审美情趣和格调。

从以上的对比中我们大致可以领悟到，中国民间剪纸图形的象征意味、夸张手法以及简洁抽象的黑白平面造型，闪烁着超现实主义审美趣味的神奇色彩，呈现着现代图形设计的审美语素。

（作者单位：西北师范大学美术学院）

责任编辑 韦平

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