吕胜中:最土又最洋的艺术家
吕胜中做最“土”的剪纸艺术,又是最“洋”的当代艺术家。出生于山东农村,他练就了一手剪纸绝活。1985年,他创作了一组小红人剪纸作品《天地合。万物生》,展现大地之母丰沛的形象,这却让他阴差阳错地搭上了当代艺术的车,从此扬名海内外。
2001年,他的个展成为前波画廊在纽约开张时的首展;2003年威尼斯双年展,他成了五名入选中国馆的中国艺术家之一。
他一直秉持一个信念:人们“喜闻乐见”的才是好作品。1990年,杜赛尔多夫艺术学院里,一群艺术教授和他讨论当代艺术的价值。一位德国教授问:“有没有一句简单的话,可以判断学生作品的好坏?”吕胜中回答:“好不好你不要问我。我把你的画扔到大街上,你躲一边去,看看有没有人捡?”
近十年来,他似乎从公众视野里消失了,几乎不再有著作问世,也不怎么出新作品。他一头扎进中央门美术学院里,将当年只有14名学生的实验艺术“先锋班”,培养成了一个学院。吕胜中来到演讲台上,分享了让他感动的那些“纯粹的手艺活”,如何在当代复活为最具想象力的艺术。
Q:能说说你最初创作“小红人”的灵感来源吗?
A:小红人一直是我这些年在艺术创作中的重要符号。它是广西少数民族衣服上的花纹,也代表了我和传统之间的关系。我母亲是个心灵手巧的人,她对艺术,对生活的态度从小感染着我。她剪过许多窗花,用鱼和鱼缸代表金玉满堂。当时,我不知道这些东西属于艺术。直到后来去陕西地区,看到了更多会剪纸的母亲,继续被她们感染。
中央美院曾请一位为邮票设计过牛图案的山东姑娘做表演。有人问,为什么我们的画和你的画造型不一样?她说:“因为你们学了艺术!如果我画的和真牛一样,要我的画干吗?我们村子里有很多真牛,我不愿意让我生活的房间变成一个真实的环境!”
Q:所以在她们看来,艺术的价值在于美化现实生活?
A:陕北老婆婆剪纸,是为了把整个窑洞变成生活空间,她想出了最好的艺术创造给自己带来愉悦。过去我们常说民间艺术是多么有意思、多么好看,但实际上,传统民间艺术并不是放在美术馆、捧在手上把玩的物件,它就在生活中。窗花只有在窗户上才有含义,它并不是一个单独的解读,满窗户的窗花才是一个完整的文化内涵。戏听完了,时间的艺术过了就完了,但是窗户上的却是永久的观赏,能得到回音无穷的感觉。
有一次我参加一个小孩的满月礼。进到院子里,看到了各种各样的面老虎,就像看一次雕塑展。喝完酒开始吃饭时,我发现刚才的艺术品竟成了盘中餐,切成一块块。我们在吃民间艺术!它寻求的不是永恒的固化形式,它的价值就在当下。
Q:民间艺术在哪一点上让你触动最深?
A:在陕西安塞一个非常偏远的山沟里,我曾见过一个窑洞里的灶台,有着闪闪发亮的美丽花边,那是用摔坏的暖瓶碎片镶出来的。暖瓶在当地人眼里很神奇,拥有它的都是生活比较好的家庭。打碎了,他们也不舍得扔掉,而是用它让自己的生活变得更美丽。
还有一家人,用吃完的鸡蛋壳,像马赛克一样镶嵌出花和花瓶。另一个窑洞则在炕边的墙上嵌满了碎片,像一炕的星星。他们就像活在诗里一样。
我突然觉得自己很可怜。我做的艺术,从来没有挂在家里。买的新房,是请装修队装修的。我的个人艺术和生活一点关系都没有,我已经成为一个工匠了。我很向往过去的文化,有那么丰厚的精神生活。
Q:所以,最好的艺术家,往往意识不到自己正在进行艺术创作?
A:我在一本书里夹着一条龙,是一位老农在铁板上像写意一样挥洒,用糖浇出来的画,我舍不得吃。那位老人不求这个作品永恒固化,即使我不把这龙保留下来,当时他潇洒的风度也能让你记到永远。
但我在采风的时候,一不小心说出:“你简直是个艺术家。”他们往往非常愤怒:“你才是艺术家呢!”如果一个小孩说自己要做艺术家,是会被其他人嘲笑的。他们坚决拒绝做艺术家,他们就是生活中的一个人。
Q:你觉得这类民间艺术家,跟其他艺术家最大的区别在哪里?
A:他们对物像的观察和视觉,是用经验去看的,锅里的馍馍我们看不到,他们会说,我刚才放进去的我会不知道吗,为什么还要画出来?他们知道生活在什么时候会是什么样子。
我们常常把时间定义为一个瞬间,他们却把时间看作永恒:凤凰和牡丹,体现着人类之爱的一种机制;一条鱼并不是一条鱼,它代表着人们对生命的渴求;鱼穿过莲花,代表完成了生命,以后才有可能继续繁衍……
我见过一个妈妈给孩子绣的围嘴,上面五只蝴蝶,戴在脖子上就像绕着孩子的脸蛋在飞。我们常说儿童是祖国的花朵,但就是没有人设计出这种,连着身体为一个整体的艺术创意。我今天的所有创作,都是带着传统艺术母亲的遗产,慢慢往前行走的。
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