浅析库淑兰剪纸中的装饰纹样

摘 要：作为一项著名的国家级非物质文化遗产-独具特色的库淑兰剪纸艺术得到较好的保护和发展。库淑兰剪纸不同于旬邑本地的剪纸创作风格，独特的创作风格吸引我们对其进行研究，文章通过研究其剪纸作品中独特的线条、绚丽多姿的色彩、细致的点缀、丰富多样的纹饰、生动的变形及多块面的表现形式来探究库淑兰剪纸的永恒魅力。

关键词：库淑兰剪纸；装饰纹样；圆形线条；表意性

库淑兰剪纸是渭北高原上诞生的一颗璀璨的明珠，库淑兰剪纸以它独特的创作方式、强烈的视觉冲击力、所蕴含的深刻内涵引起社会各界人士的广泛关注。从80年代原旬邑县文化馆馆长文为群先生在一次文化普查活动中发现这位民间艺术大师开始，学习、研究库淑兰及其剪纸的热潮经久不衰，时至今日库淑兰作品中那些经典的形象、丰富的装饰纹样依然震撼着我们。

一、库淑兰剪纸中常见纹样

翻开库淑兰剪纸作品，首先映入眼帘的就是绚烂夺目的华丽纹样，纹样在库淑兰剪纸中有重要地位，也是库淑兰剪纸不同于其他剪纸作品的一大特色。剪纸作品如若只有些表情达意的主体图形而没有装饰性的纹样在库淑兰看来是不够美观的，在主体图形周围饰满美观、绚丽、丰富的纹样，在库淑兰看来才“冁”，我们仍可从民间艺术大师遗留的大量作品中洞察到她刚柔相济的丰富内心世界。

纹样，器物上的装饰花纹的总称。纹样以饰为主，功能即是装饰。[1]库淑兰剪纸中包含着以下纹样：花卉纹，如梅花纹、桃花纹、菊花纹、莲花纹、牡丹纹、瓶插花卉纹、花草纹、佛手花、梨花纹等。蔬果纹，如石榴纹、佛手纹、寿桃纹、西瓜纹、柿子纹、梅子纹。植物纹，如茎叶纹、杨柳纹、松柏纹、荞麦纹、杂树纹、花草装饰纹。辟邪纹样，如福寿纹、五毒纹样等昆虫纹样、蝴蝶纹、五毒纹、蜂鸟纹。动物纹，如鹿头纹样、鱼纹。招财进宝纹，如钱串子纹等。几何纹样，如锯齿纹、圆点、三角形纹锯齿纹。景物及物象纹，如太阳纹、月牙纹、豁牙子纹、门帘纹、头饰纹等装饰纹样。

二、库淑兰剪纸中装饰纹样类别划分

库淑兰剪纸作品中纹样丰富，仿佛一座真实、立体纹饰宝库一般。众多纹饰在库淑兰的作品中以独具特色的单独纹样、对称纹样、均衡纹样、连续纹样、重复纹样等形式粉墨登场。库淑兰虽从未学过理论家所归纳的理性艺术规律，然而天生卓绝的良好艺术素养及大量艺术实践使得她的作品与美的造型规律高度吻合。库淑兰剪纸不同于旬邑本地的剪纸创作风格，她一改使用大红色纸张剪纸的风格而采用不同色彩的纸张剪成创作主体及纹样，然后再拼贴在一张大纸上的创作方式进行自己独具特色的创作实践，库淑兰作为此风格的开创者更具划时代里程碑式的意义。

三、库淑兰剪纸中装饰纹样艺术特色分析

（一）独特的线条、丰富的色彩、细致的点缀

我国线条艺术起源于七千五百年前的新石器时代，我们的祖先也是世界上用线条作为艺术表现手段的最早民族之一。库淑兰使用剪刀等工具将线条运用的如此生动，长的、短的、弯的、曲的、直的都恰到好处进行处理，巧融直线艺术于纹样设计当中。线条亦可以作用于画面总体结构和主形象的总姿态，库淑兰的每幅作品都来源于自然活动并根据其特点，选出横、直、曲、斜等线条形式来表现。如：库淑兰的代表作品之一“剪花娘子”中的花儿是用花瓣形表现，树用曲线结合直线来表现，这些技法可以使视线上下移动，展示出这幅作品的高度，营造耸立、高大、向上的形象。《江娃拉马梅香骑》中牵马的绳子都是用圆形线条来表现，这些表现形式在画面结构中都发挥着它的主要作用。线条可以通过对主体物、陪衬体、背景等细部的刻画，造成不同的质感、量感和空间感。剪纸《江娃拉马梅香骑》创作于1990年，刻画了上世纪五六十年代小媳妇“梅香”婚姻生活初期的甜蜜。[2]人物身上的花纹和装饰物、直线、曲线缤纷复杂，树叶上面的镂空，衣服，鞋子上面一些参差不齐的直线都给人不同的质感和量感。

线条在营造一件作品的旋律、节奏、意境方面也起着至关重要的作用，库淑兰每幅作品中几乎都会用到圆形线条的表现手法，这些圆形线条可以附加在方方面面，如人物头上的装饰，衣服上的华丽装饰，动物身上的各种装饰以及植物上的各种添加装饰，更甚至是背景上的丰富装饰，总之无饰不成库式作品。这样的圆形线条表现手法可以造成人们的视线随之旋转，有强烈的动感，使她的作品既完整又生动，真可谓绚烂夺目、巧夺天工。

（二）丰富多样的纹样形式和绚丽多姿的色彩

库淑兰传奇的一生是对剪纸艺术执着追求的一生，对剪纸的热爱如同珍爱自己的生命，满怀着热忱地去完成了一部部鸿篇巨著。库淑兰剪纸纹样中常见有锯齿纹、月牙纹、鱼鳞纹、旋涡纹、云纹等纹样。她通常会在一幅作品中用到多种装饰纹样。圆孔纹是在剪纸中最常见的符号，常用于作品中的人物、动物的眼睛、花心、花瓣和浪花及水珠等。月牙纹其形状像柳叶，常用于植物造型、花蕊等地方。锯齿纹形状像锯齿一样，常用来表现事物的质感、量感、层次感。水滴纹其外在形象如水滴一样，常用于花蕊、动物的局部点缀等。旋转纹通常用来表现动物皮毛上的漩涡，具有一定的装饰性。鱼鳞纹通常用来表现鱼磷或类似的东西。这些常见纹样在库淑兰手中就构成了一幅幅美丽的剪纸作品。剪纸纹样具表意性特征，这些纹样在作品中有重复及变异并可给观者带来丰富的联想，使一些不合理却合情的图形运用到一起，令作品韵味十足。在她的这些作品中传统纹样以意造物的表意性特点得到了很好的表现，取其“意”却延其“神”。

库淑兰作品中几乎运用了所有常见色彩的原色和间色，将自然物中的颜色运用到极致，有很强的视觉冲击力。如：纯色和对比色，如红绿、黄蓝、紫黄、黄绿等配色方案在作品中都有较多的应用。她还注重色彩的明度对比、补色对比、纯度对比、色彩冷暖对比、非常强调色彩的鲜亮和对人视觉的刺激。对于配色库淑兰有自己的诀窍，她把明亮颜色称为“上色”，深暗颜色称为“下色”，在“下色”衬托下凸显“上色”。民间艺术家没有高深的理论知识但话语当中深含艺术的普遍规律。

（三）生动的变形和多块面的表现形式

在民间剪纸创作中，库淑兰经常通过“变形”来使物体变得“真”。这是作者长期对生活观察和领悟的结果，用“拙拙”的思想来表达艺术中的“真善美”，在表现时为了使作品更加引人入胜，作者在物象上添加的一些纹饰也是经过变形和夸张之后的纹饰。“剪花娘子”的衣服上缀满了五颜六色花朵，还有一些锯齿纹和小圆孔，动物身上的皮毛边形成漩涡状，在其身上也加入花朵、纹饰，这使得原本普通的形象变得美观大方、耐人寻味，再配上五彩纸张搭配更加体现出强烈的装饰感。

库淑兰的剪纸作品更是多块面表现的艺术作品。我们平常看到的单色剪纸几乎是一个块面，是在一张纸上剪出的图形。库淑兰剪纸却是在二维的纸张上剪出三维图形，再加上装饰化的点、线、面。库淑兰通过对表现素材进行大胆想象、变形、取舍，使画面突出重点、黑白关系明确、虚实相衬，以增强作品的感染力。库淑兰剪纸没有体积、没有空间，不讲究普遍比例关系也不讲平常透视关系，就是她随心所欲的挥洒着剪刀，大胆的创造才表现出一幅幅精美绝伦的画面，例如《剪花娘子》咋一看非常具有整体性，由一块大块面组成，但仔细往下看时就会发现，它是由许多繁而多的细小块面组合而成。头饰用一些小花纹、圆点、直线表现，衣服上的花纹用锯齿纹、柳叶纹、月牙纹、水滴纹这些细小的块面表现，非常生动。库式作品中动物的形象憨态可亲、富有灵性，正是在大的块面中添加了小的块面，小的块面中加了更小的块面来体现体积感、灵动感、饱满感。

库淑兰剪纸作品包含了她对生养土地、生活土地的深厚情感以及对生活的深刻理解。这些作品体现出的灵活性和文化多样性结合，无一不展现出中国文化瑰宝传奇的永恒魅力。库淑兰以当代的审美观对传统纹样和造型加以融合和发挥，从而创造出当代具有“传统美”、“时代感”、“装饰美”的不朽民间艺术作品。

参考文献：

[1]吴晓玲，樊华，荣梅.基础图案设计[M].长春：东北师范大学出版社，2013，（7），P2

[2]杨生博，李健.库淑兰剪纸研究[M].长春：陕西人民出版社，2012，（7），P98

基金项目：本文系2013年陕西省社会科学艺术学研究项目：“库淑兰剪纸纹样技艺研究”阶段性研究成果，项目编号：2013（018）

本文系陕西省教育厅2014年科学研究项目：“陕西凤翔泥塑传承与发展问题研究”阶段性研究成果，项目编号：14JK1788

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