贝聿铭建筑的符号学特征

摘 要：贝聿铭是一代建筑大师，他每一个建筑作品都是艺术的典范。贝聿铭建筑中对符号的运用达到了极致，简单的符号蕴含着深刻的人文因素。他所运用的几何符合不仅具有现代性还十分具有民族特色，符合中华民族的审美传统，简约而不简单。

关键词：贝聿铭 符号学 天人合一

贝聿铭的作品以公共建筑为主，表现出浓郁的现代主义建筑风格。并以其对钢材、混凝土、玻璃与石材等材料完美的运用闻名于世。代表作品有中国香山饭店、中国香港中国银行大厦，苏州博物馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程、美国国家美术馆东馆。

一、建筑风格

贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合;其次是空间与形式的处理;第三是为使用者着想，解决好功能问题。正是这一点，前辈大师们是不够重视的。“

贝聿铭先生的设计独特的风格体现在强烈的几何构图、对光的重视、对环境的重视以及对细节把握严格。这四点在他所有的建筑中都可以找到踪影。贝聿铭先生的作品在强调新材料、新技术和时代感的同时加入了装饰和人文因素，如何在抽象形式的现代建筑风格中注入人文和个性因素，是贝聿铭在建筑创作中一直在思考的问题。

二、贝聿铭作品中的设计符号

贝聿铭先生的作品中最典型的就是各种几个符号的运用，尤以菱形、三角形、圆形最为突出，通过简洁几何图形概括体现建筑中所蕴含的人文因素。

（一）菱形符号

菱形符号在贝聿铭先生的建筑作品中十分常见，如香山饭店的内墙上，菱形的窗格均匀分布。

贝聿铭先生所运用的菱形符号源于我国传统的“方胜纹”。辞海中对于“方胜”的解释为 ：“形状像由两个菱形部分重叠相连而成的一种首饰。后借指这种形状。”方胜纹是我国运用十分广泛的传统祥瑞纹样， 它是由两个菱形压角相叠后组成的图案或纹样。“方胜”之“方”可为“正”、“合而为一”之意。而“方胜”中的“胜”则为簪头的饰物。古人借“胜”驱邪保平安，它是人们企望平安、幸福等心愿的物化表现。“图必有意，意必吉祥”，方胜纹的同心相连、延续不断，表达着人们对幸福生活、美满婚姻的渴求和希冀，同时也传达着人类自始至终对生命无限的崇拜和对吉祥的恒久祈盼。贝聿铭在这里运用方胜纹作为装饰时没有完全照搬照，而是把方胜纹原来压角相叠的两个菱形简化为单个菱形来创造性地加以了重复运用，菱形符号既包含有中国传统文化的信息又以简洁的图形吻合了现代建筑所需要的形式感。

（二）三角形符号

三角形符号无论是作为立体的建筑结构还是表面的装饰，都因频繁地出现于贝聿铭的作品中而成为其具有典型意义的符号。三角形符号的简洁性符合现代建筑美学追求。贝聿铭深受现代主义第一代大师格罗皮乌斯、柯布西耶以及密斯等人影响，推崇“少就是多”的美学主张，对于三角形符号的运用和探索也是贝聿铭对于现代建筑美学的一种发展。三角形符号是经典建筑设计本身的象征。三角形符号本身所具有的传统设计文化特征。三角形是一种极为简单的原始图形，是人们从自然界的山体造型中得到的图形启示：敦厚、稳定、崇高。由于三角形本身具有的力学稳定性，人类早期的原始建造中以及世界各民族的古典纪念性建筑中三角形被广泛运用。如埃及金字塔。三角形可视为自然形态的再现。在贝氏的哲学思想中很重要的一点是以建筑的方式探索人和自然之间的和谐，这应该得益于他的中國血统和中国文人与生俱来的中庸思想及其对于隐逸泉林的爱好，这也可以说来源于建筑师的责任感和忧患意识。总之，贝氏作品中出现的自然意象是明确清晰的，而三角形符号则是这种自然意象的最典型表现，它出现在不同的环境和场合，既暗示山丘、谷垛和沙堆，也可以暗示水波、云层中倾泻而下的太阳光和晶体的结构。

（三）圆形符号

中国传统文化提倡“天人合一”，讲究效法自然，  “天圆地方”是对这种宇宙观的一种特殊注解。天坛是圆形， 圆丘的层数、台面的直径、四周的栏板，都是单数， 即阳数，以象征天为阳。地坛是方形，四面台阶各八级，都是偶数，即阴数，以象征地为阴。民居建筑中有时在方形小院中修一个圆形水池，或者在两院之间修一个圆形的月洞门，这些都是天圆地方的体现。 “月洞门”简称“月门”，圆形如月的门洞。“月门”还能让人联想到我国古人对于月球的丰富想象以探讨贝聿铭设计作品中的个性符号，及由此产生的经典传说，我国古人称月球为月宫、蟾宫、广寒宫，关于“嫦娥奔月”、吴刚伐桂”等经典神话在我国广为流传，科举时代古人还以“蟾宫折桂” 来比喻应考得中。我国古典园林中经常用“月门”来作装饰，具有丰富的人文内涵。

探究贝聿铭先生对符号的应用，对当代建筑设计有着深刻的意义。优秀的建筑不仅要实用、坚固，还应有深刻的文化内涵，要与自然和谐统一，即要有世界性也不能缺乏民族性。

参考文献

[1] 杨洁，潘俊峰. 传统文化符号在香山饭店建筑设计中的应用分析[J]. 家具与室内装饰，2018（06）：70-71.

[2] 孙乐. 符号学在博物馆建筑设计中的应用[J]. 美与时代（城市版），2018（09）：30-31.

作者简介：魏保乐（1992-），女，聊城大学美术学院18级研究生，专业为艺术学，研究方向为设计艺术史论。

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