浅谈湘绣在服装设计中的应用

摘要：服装由款式、色彩、面料、图案四大部分构成，其中图案在服装构成中占据重要的美学地位，湘绣图案作为湘绣的主要载体，表现了中国的特殊文化艺术。本文主要阐述了湘绣在服装设计的应用，包括的主要内容有：湘绣图案在服装设计中的应用、湘绣针法在服装设计中的应用、湘绣服饰色彩在服装设计中的应用。

关键词：湘绣图案；湘绣针法；湘绣服饰色彩

【中图分类号】J523.6【文献标识码】A【文章编号】2095-2627（2017）9-0128-02

一、湘绣图案在服装设计中的应用

1.湘绣图案在服装上的艺术表达

湘绣图案是一种表达事物外貌的图案，表达了刺绣者的意识和情感，从而使图案具备了艺术意义，借助图案传递出很深的文化气息，体现了湖南女性在率直自然、纯朴的心理。

湘绣图案追溯到2000年前的战国时期，古代人们就有了吉祥意识，在后来的日用品中，最常见的以花、鸟、鱼、蝶等图案为主，常用在被单、枕套等床上用品中，是新社会积极向上的精神面貌，这些图案长销不衰。

人们向住安康富裕的生活，湘绣图案对“富”的表达常用牡丹，很明显，湘绣是湖南女性的手工艺术。凤凰是我国传统的吉祥物，代表着美满幸福的婚姻。“花中之王”是牡丹，单独或与动物、植物、几何图形相结合，是湖南女性祈福求贵的愿望。从古往今，鸳鸯被人们惯用于美满的婚姻爱情，也被用于湘绣图案中。

湘绣图案的花花草草，动物等纹样同样可以作为装饰衣物的工具，能使女性营造出吉祥、宝贵、美丽的气氛，同时把它通过艺术概括和加工并按一定规律组织起来，并通过一定工艺手段与服装结合起来，對丰富和加强服装的外观美起着重要的作用。

2.湘绣图案在服装上装饰部位

在湘绣图案和服装搭配的时候，湘绣图案的装饰部位是至关重要的，湘绣图案的装饰部位如果运用恰当有时往往会带来意想不到的效果。一个好的装饰位置会起到画龙点眼的作用或有利于服装美感得到更好的体现，这些位置的选择要符合人们的审美观，要有利于人体美感的体现。下面介绍湘绣图案在服装设计的装饰部位。

A、前衣片的装饰部位

前衣片是湘绣图案装饰的重点，其图案的造型对服装纹样造型起着主导作用。

B、后衣片的装饰部位

如果前衣片没有湘绣图案，后衣片的湘绣图案可以独立存在，也可以作为这件服装的主导。

C、领子的装饰部位

衣领的面积相对比较少，因此，运用于领面装饰的湘绣图案，一般应采用适合纹样的组织形式。

以上是湘绣图案在服装上的一般装饰部位，服装的装饰部位并不是一成不变的，只要注意处理好湘绣图案纹样的朝向、面积与服装的关系，即使改变了常规的装饰部位，也可以获得理想的装饰效果。

3.湘绣图案在服装设计中的设计原则

（1）湘绣图案设计要符合穿衣人的个性特征。不同年龄的消费能力是不同的，对图案的要求也是不相同的。一般情况下，青年人喜欢颜色较鲜艳的装饰性较强的湘绣图案，中年人喜欢素雅、稳重的湘绣图案。

湘绣图案与穿衣人的个性协调，能增强服装对人的装饰功能。

（2）湘绣图案要与服装的款式协调。湘绣图案与色彩可以呈现出某种特别的风格，湘绣图案的风格林与服装的款式协调。一般情况下，具有民族风格的旗袍、礼服款式运用湘绣图案较多，而时尚感很强的服装款式运用的极少。

（3）湘绣图案的加工工艺要与服装的材料协调。湘绣图案都是通过一定的工艺手段与服装材料结合在一起的，湘绣共有八十多种针法和七百四十多颜色，充分发挥其艺术魅力，绣制在服饰上不仅能体现个人的艺术品味，也更让人深感其醉人之美。湘绣绣在不同服装材料上，其风格也不相同，有厚薄、软硬、粗细、质朴、华贵之分，湘绣图案的加工手段与服装的材料协调才能起到图案丰富服装变化的积极作用。

二、湘绣针法在服装设计中的应用

1.齐针

齐针一般用来绣花卉，要求外侧边缘出针脚整齐，不能有丝毫出入，内侧则需参差不齐以便接绣其他针法和掺其他颜色。要求稀密适中，铺的平整。适用于绣外轮廓平整的任何物象，如叶片，花瓣，山水线条等。

2.掺针

是湘绣的一种主体针法，可以绣出渐变的颜色针脚参差不齐，便于深浅色阶的线互相掺和，达到渐次变易色阶的效果，谓之掺针。

绣法是在已经绣好的两根参差不齐的线中间起针或落针，针脚隐没在线的下面，使它不露痕迹，颜色就自然掺和，两线连接相搭不宜过长。这种针法多用于与齐边针相交接。凡物象色彩有明暗变化，都用这种针法来变色。掺针又有内掺和外掺的区别。如绣叶子，先从叶尖和边缘绣起，叫外掺；如先从叶柄叶脉绣起，则叫内掺。两种掺法没有本质上的区别，但必须根据叶片在阳光下受光的情况来采用。即边缘颜色深，就用外掺，边缘颜色浅，就用内掺。

3.打子针

也是刺绣传统针法之一，即用线条绕成粒状小圈，组成绣面。因为每绣一针见一粒子，所以称为"打子绣"。在欣赏品中多用来绣花心；或单独用来绣静物，如花篮等。

4.乱针

因其表现力强，近年来已经成为独具一格的新品种。乱针绣粗看似乱，其实乱针，乱中有律，它是利用长短参差的直斜、横斜线条交叉掺合而成，能一次、再次地掺色。由于线条组织成交叉形，因而在掺合后，仍能保留多种色线的固有色。色彩掺和的次数不拘，直至光、色、形都符合要求为止。

5.分筋针

分筋针是湘绣后期创造的，劈丝极细的一种针法，采用线条来表现，分出物象的经脉。而且分筋针总花瓣深处开始，运用比它深了一个色阶的绣线，而且花瓣深处稍粗一点，逐渐转浅，绣细，可生动表现花筋叶脉、动物的羽毛。起针时运用比花色深一个色阶的绣线，起针稍粗一些，按照花瓣色阶差渐变，依次借色修好筋纹，（运用劈丝，越到边缘越细）看上去就像长在花中的脉络。

6.帘针

又叫幔针，适合垂直或平行，面积较大的部位，是一种用垂直线条，或平行线条组成的针法。它针脚密短，按顺序排列，均匀平绣下来，多用于绣制天空水面远山远景。把绣线劈成一丝（密集处最多两丝）从颜色深处开始，深处针脚密短，浅处针脚稀短。

湘绣针法运用在服装上，应了解每种针法绣后在服装上的效果，根据服装的面料和服装的风格，运用用现代的设计原理，结合人的审美需要，多种装饰手法尝试着使用，如烫钻、喷色、丝带绣、钉珠等新工艺手法和新材料的运用会给服装带来一种新的风貌。

三、湘绣服饰色彩在服装设计中的应用

色彩是服装中非常重要、变化丰富的元素之一。服装色彩具有鲜明的时代感，而作为传统手工工艺的刺绣——湘绣，色彩的运用更有独特的魅力，教师在服装教学中应让学生在设计中从各方面考虑，顾客的体形、肤色、材质，通过色彩贯穿于服装设计中，最终形成流行色彩。

1.加强湘绣服饰色彩的鉴赏能力

大千世界，大到宇宙星空小到分子结构，色彩无处不在。天空、海洋、森林的变化、蝴蝶的翅膀、动物的皮毛等都给我们的设计提供了无穷的灵感。但色彩本身并不具有什么内涵情感，它是通过人的视觉在大脑中的映象，通过联想给色彩烙印上情感因素。

随着现代人们生活水平的提高，服装不仅是人对美的追求，更是一種身份的象征，色彩也被人们披上了情感的外衣。众所周知，我国帝王服饰在色彩一般用黄色；白色一般在丧葬仪式中出现；红色代表喜庆；这些都是典型的色彩内涵。

湘绣色彩很丰富，但湘绣色彩在服装上的运用还应考虑到顾客的气质、职业与体形，若一体态肥胖的女性穿着一红色的旗袍，且旗袍上还绣着很大紫色的牡丹花图案，不但不能使穿着者增添美感，反面会暴露了穿着者的缺点。虽色彩没有绝对的美丑，在服装专业教学中，应注重培养学生对湘绣色彩的把握，使服装与人的特点达到和谐。

2.加强湘绣服饰色彩的组合练习

色彩关系的合理性是色彩搭配要遵循的基本法则。色彩关系的合理性特指色彩与色彩之间的色相、纯度、明度、比例等因素之间的适度关系性。

在练习过程中，逐渐将多种色彩加进来，如果几种颜色之间关系搭配不理想，试着将原来紧邻的两种色分开，调整其中之间的对比关系，给画面定一个主调子，色彩之间的关系越紧密，色调就越柔和。

3.湘绣服饰色彩在服装设计的运用

根据《雪宦绣谱》的历史记载，湘绣色彩有红、黄、青、白、黑五种颜色，赭、紫、绿、交四种间色，共九类八十八种原色，深浅可形成七百四十多种色彩，这样丰富了湘绣服饰色彩的想象空间。色彩的运用始终要与服饰、人的和谐为原则。

（1）色彩与情感。色彩具有情感效应，色彩能通过人的视觉反映到大脑并影响人的情绪，利用色彩的情感效应可以调制出生动、富有感染力的色彩。

色彩的情感效应主要有：色彩的冷暖感、色彩的分量感、色彩的华丽与质朴感。湘绣作为传统文化的象征，即可以通过色彩来表现人的追求与品位，也可以通过色彩来表达人的情感喜好。例如，在酷热的夏天，人的情绪容易躁动，因此，在湘绣服饰色彩上应选素雅的颜色为基准；而在寒冷的冬天，人的内心渴望温暖，因此在湘绣服饰色彩上应选用暖色调。当然，从的情感是丰富多变的，在设计中必须注意色彩与人情感的协调性与一致性。

（2）色彩与布局。色彩布局的规律有统一与变化、比例、均衡、强调、律动、呼应，在进行湘绣服饰设计时，不但要考虑使用什么色彩来配色，还要对其颜色进行合理的布局，因为，再美丽的色彩如果布局有问题，就会影响整体的穿着效果。因此，在服装专业教学中，教师要给一定的时间让学生进行配色练习，提高学生的配色能力。

（3）色彩与图案。湘绣图案多以花鸟虫、植物和人物为题材，如梅兰竹菊属植物类；蝴蝶、蜻蜓属昆虫类；孔雀、凤凰、鸳鸯属动物类。这些在绣制湘绣图案时多采用写实的手法，其色彩变化也是丰富多彩的。因此在湘绣图案与服饰本身搭配时必须考虑协调性。例如，梅兰竹菊其图案特点是淡雅，因此在色彩的对比时不应太强烈；而鸳鸯代表喜庆气氛，服饰底色可使用明快、鲜艳的颜色来搭配。

四、结束语

现代社会服装除了本身的实用性之外，人们更多的追求精神层面的表达。湘绣图案、湘绣针法、湘绣色彩运用在服装设计中的的运用不仅是对湘绣技艺的传承，同时也使服装更具有中国文化特色还能符合现代人的审美需求。

参考文献：

[1]朱华；湘绣的工艺及文化控索[J]；四川丝绸；2008.6

[2]王家馨；服装设计师训练教程[M]；中国纺织出版社；2013.2

[3]丁杏子；服装美术设计基础[M]；高等教育出版社；2015.4

[4]李湘树；湘绣史话[M]；海洋出版社；1998.8

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