幽静旷远 意境之美
汇报》《文艺报》《中国收藏》《艺术界》《中国画家》《文化报》《艺术与收藏》《收藏家》《艺术界》《中国书画报》《中国画家》《新阅读》《深圳特区报》《深圳商报》《晶报》《收藏快报》人民美术出版社出版发行《翰墨中国六大家》《中国国际航空杂志》《收藏家》等报刊杂志发表。《广东卫视》《深圳电视台》等传媒作过专题报道。出版有《王荣昌花鸟作品选》《王荣昌作品集》。
王荣昌倾心于写意花鸟画艺术,几十年来他如饥似渴地从传统艺术宝库中汲取营养,孜孜不倦地磨砺,心摹手追,惮悟融贯,练就了厚实的笔墨功底,博采众长,融合自己的人生理念和审美理趣,形成了自己清新典雅、超逸脱俗、真朴隽永、大含细入的艺术风格。
他的花鸟作品表达了闲适的悠然状态,亦也负载了人生深厚的寄寓。在不断研究古今名家及当代同道的长处时。不与人争高下,兴之所至,一点春色可以寄于数点桃花,二三水鸟启示着自然的无限生机。同时诗人的气质,又为他的画注入了浓浓的诗情和浪漫。品读王荣昌老师的画,总像在诗的意境里徜徉,读后顿觉美酒般醇厚而清爽沁人心脾。他的作品表现出深厚的人文修养“大气而不霸气,轩昂而不张扬”,具有精准的造型,合理的逻辑。娴炼、深厚的笔墨功底,使笔下的花乌画成为一种优美的艺术语言。
王荣昌老师在艺术上有一种率真、平和、纯净的审美理想,“艺术来源于生活,而高于生活得艺术来源于心灵。”他的每幅作品都展现给读者一种来自心灵的生命世界,他的世界与画中的世界浑然成为一个和谐的生命整体。他追求静谧或艰辛中对绚丽情致的写实;简淡或率真中对雍容风姿的表达。在表现方法上,则力图在绘画结构的“转换”中使作品更加丰富多彩,同时注意造型的准确、光线的变化、色彩的丰富等艺术因素,在传统笔墨的基础上,增加一些新的表现手法,创作出既尊重传统,又不放弃形式感,充满现代意识。他认为中国画的创新应该在传统的基础上创新,如果抛弃传统去创新,那只是中国画的边缘,而不是中国画。
正宗花鸟画是讲求意境的,如果只是生动,没有意境,那肯定会很世俗。花鸟画面对的是生命描写,对生命的理解程度和对生命表达的方式直接影响作品境界。所以要面对生命、理解生命,如果脱离了生活,也是脱离了艺术。
《静穆幽深图》,是王荣昌先生具有代表性的巨幅力作,整幅画卷由九屏组合而成。作品气势磅礴,雄健苍润,厚重醇朴而又稳健洒脱,其凝露苍拙的风格,将写意“荷”的阳刚之美发挥得淋漓尽致。可谓笔墨纵逸,厚重苍古,达到了墨中有笔,笔中墨活;笔墨之中见精神,笔墨之中见境界的艺术层面。看王荣昌先生画荷“执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂以追其所见,如兔起鹘落,其造型真实,画风严谨而潇洒自然,皆随笔点墨而成,意思简单不费装饰。他画荷叶多以泼墨法写成,简笔勾花,略设淡色晕染点蕊,荷茎骨立,笔墨酣畅峥嵘。构图取势意力磅礴,气韵生动,多了一种桀骜不驯的气势。其作品重整体,尚气势,有金石气。笔墨苍劲的画笔之中有书法酣畅淋漓的意味。似有力透纸背之感,满幅神韵飘动。整幅画面看似庞杂,细细品味,却极具章法。墨线与墨点、墨块的参差交错,变化多端,既类似音符,又形成方中有圆,圆外有方的画面形式。观王荣昌之画作,可从中体悟到画家在静观默察中“妙悟”自然,以求“心源”与“造化”的涵融与同一,主体与客体的“神遇而迹化”的哲理思辨和美学追求。
在王荣昌的艺术世界里。所传达的美学思想是“深沉静默地与着无限的自然,无限的与宇宙浑然融化,体合为一”,是心灵与自然的融合。他所启示的境界是静穆的;意境是旷邈幽深的。从而体现了自然最深最厚的结构,含蕴
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