守望自然（三章）

小松素描

绝对是一块没有半点泥土的花岗岩石上，生长着一棵倔强的小松。

可能几百年了，也可能几千年了，就是长不大，它太缺少养分了，仅靠着天性的顽强和那么一点点在岩缝中的些许水分，顽强地生长着。为了这些许水分，它还得把根须长长地延伸。但是够了，它足够了，只要有些潮湿，它就不至于死亡，几百年了，几千年了，就这样过来的。

这是一棵孤独地长在天柱山一块不知名的大大的花岗岩石上的小松。花岗岩与山体同方向倾斜着，可能太硬了，风霜雨雪只在上面打了些星星点点的小坑，石面略带些赭色，少许地方有些泛青。这块岩石是专门为小松置放的，不管是只有这样的岩石才配得上这样的小松，还是只有这样的小松才配得上这样的岩石，反正小松就长在这么一块岩石上。

远远望去，小松就长在岩石上；走近了看，还是长在岩石上；彻底地几乎是触及了的端详，方看清楚其根像钢针似的刺向了岩石上唯一的那一道裂缝，裂缝见不到底，确切地说，没办法见底，因为那缝隙太窄了，窄得像一截线似的，根须犹如是钢爪似的焊在了岩缝之中。

小松依着岩石的坡面也斜向地生长着，总长绝对不会超过一米，是的，总长而不是总高，因为我说了，它是沿着岩石的坡而长的，几乎与岩面平行着，不少松针已触及了岩面。或许是太累了，想依倚在石上休息一会儿；或许被长年累月的山风吹成这个样子；或许它一开始就作着匍匐状；亦或许是在某一次暴风雨中骤然间被压弯的。但是看得出来，它没有倒下，它还是那么潇洒，那么快乐和那么顽强，似乎在一边歌唱、一边继续沿着斜坡向上生长着，没有一丝一毫想停下来的样子，任何人看见它都会这样认为的。

小松的形状不复杂，没有盘根错节，虬枝横生，它只有一柱枝干，半挂松叶。若不是在这么一块突兀的大岩石上孤独地生长着，不是因为它的周边再也看不到其它植物的话，人们简直不会注意到它，它太微不足道了，太不夸张了，要不是枝干上留着祖先给它的椭圆形的龙鳞一样的皮和针状的叶子，还真想象不到这是棵松树。但它的确是棵松树，虽然小。

它的主干上明显地有不少的杈枝，有些还有寸把长，有些几乎已成了痕迹，人们可以认为这些是伤痕，也可以看作是残疾的烙印。但是，不可能认为这是柔弱的，它的每一个细节都明确地表明，它曾经抗争过，只有抗争过的枝干才是用这样的线条弯曲的。

它的松盖不大，但是却用自己近一半的身躯覆盖着抗争过的主干。松叶们似乎明白，得尽力地呵护好主干，哪怕自己牺牲着。所有的一切靠着这直径不足10厘米的主干，只要主干在，根就会勇敢向地下伸展，枝叶才得以向天空触及。然后，松盖像个嗽叭状似的朝向了天空，歌唱着，当再有山风吹过的时候。

这就是一棵平凡的不知名的小松的素描，在蔚蓝蔚蓝的天空和沉闷闷的巨大岩石之间，生长着这么一棵不知名的小松。它没有办法选择肥沃，但它潇洒地选择了快乐；它虽然终究会贫瘠，但也终究会永远地精神富有。

寻找荒凉

不知什么时候，我产生了一个怪念头，想离开这个喧哗的城市，去远方，不，不知去哪里，去寻找荒凉。

这个地方必须十分的荒凉，类似于像月亮、像火星的表面，那上面除了土还是土，除了石头还是石头。不见任何的绿色，不闻任何的声响，整个地像死一样的静寂，静寂的连你自己也已经好像没有一样。若要有声音，也只剩下一种：天籁之音。你看不到任何人为的痕迹，虽然是那么的单调和贫瘠，但是绝对的天然。因为实在太单一了，就使得你变得不会去思考了，要思考，也决不会想得太多、太复杂。十分单调的环境会让你变得如此的单纯，好像刚刚出生一样。

是的，要去寻找这么一个地方。这个地方荒凉到什么都没有了。那是一个与世隔绝的地方，没有任何的干扰，没有任何的应酬，不需要违心的处事，不需要违心的说话，不需要看人脸色，不需要听人喝三吆四。那里完全可以自由地呼吸，自由地舒展已经疲劳的四肢，特别是那里完全不需要受任何功名利禄的影响，你可以做一个轻松的人，轻松地跳跃，轻松地歌唱，轻松地让自己的思绪在太空中自由地遨翔。在那里，当你需要独处时，没有任何人会来打扰你；当你需要微笑时，你可以张开嘴巴自由地开怀大笑;当你需要读书时，你就可以静静的看着，想看哪本，就看哪本，想看多久，就看多久。特别要说明的是在那个地方，你的读书也是不带任何功利性的，不抱有任何的目的和幻想，也根本不需要去想起“学而优则仕”之类的学训。读书真正成为了享受，成为了一种精神上的愉悦。

寻找荒凉，确实要寻找荒凉了。因为，当周边变得太烦躁的时候，你一定要去寻找这样的荒凉。烦躁会让你老感觉到总处在新疆吐鲁番的火焰山一样，胸口发闷，口干舌燥，易冒虚汗，心浮气不顺，使人身心疲惫不堪。如果都到了这样的状况，你还不去寻找荒凉，那末，那只有学会怎么去适应那无尽的喧哗而带给你的烦躁。

现在的问题，我寻找的这种荒凉有吗？这种荒凉到底是什么？对不起，我告诉你，我寻找的荒凉其实是在寻找一种美妙，一种理想，一种从未有过不良雕琢的天然；我寻找荒凉其实是为了寻找纯洁，寻找高尚，当你的视角里有了这么一片荒凉之地的时候，你就能完全地回到安静。荒凉之，空气新鲜，氧气充分，气温适中，绝无污染，人处之如凉爽避暑，去火平气，实为使人心不荒凉也。

这样的荒凉，看来，很难寻找到。但是，只要我们共同努力，便可以用心去创造。

偶得

一日，入住汪庄。时值秋天的傍晚，闲，散步于庭园，见生着不少植物，多为平日常见的植物，这些画家、作家手中惯用的题材，好像其象征意义也多已既定。我凝视遐想：真的是这样吗？想着、想着，遂得此文。

我看着桂花，那已有些秋凉了，一片一片的金黄色早已不见。但剩着略带赭黄色的几粒残桂还吊在树上。我在想，人们多先赞美桂花，赞美其沁人的芳香，温和而淡淡的丝丝微香，这个我也会的，我也很欣赏这八月的秋桂。但是，桂花是挂在树枝上的，树枝是从主干上生发的。主干虽然黑而平淡，在一片树林中并无特色，但没有主干会有花吗？想着、想着，迸出以下句子：

花朵烂漫只为有意张扬；枝皆直立才是无私支撑。

花虽美丽但娇小使人不能远视；干虽不艳然气壮让其无须近观。

等来秋日万般清香，如雨纷落何以为家。

落花何须悔，只要枝干在，来年还此时，即是你再来。

似雨落下，满地金黄；心有不甘，风吹余香。

受尽天下千般景，养就胸中万豪情。

再看西湖。湖中有几处残荷，不，准确地说，应该是几簇残花一片残荷枝干。为清洁的湖面，往年此时，园林工人早已划着小船将其打捞而去。故风和日丽的一片茂盛荷花绽放容易见着，如此这般孤独凋零的？——残荷败景似是难得一见。确实，夏日荷花是在绿荫丛中一点红，硕大的叶子撑在湖面上，其间妖娆的荷花大大方方的绽开着，那是荷花一生中最为辉煌的时候：香溢湖外，绿满堤上。现在可不是，既无点绿，亦无飘香，只有残根破叶垂头丧气的耷拉在秋日的湖面上。

忽然，我见一缕晚霞映在其上，晚霞略带红黄色的光打在橘黄色的断荷残叶上，霎时，泛出一层红褐色的奇怪色彩，这色彩，奇妙无比，把湖面映照的神秘异常，将残荷辉映的红红黄黄的。是的，我看到了不同色彩的残叶，包括红色的荷叶。我惊讶了，世间万物实在是平衡着的，我可以断定，晚霞照在茂密的绿叶上绝没有现时那么美妙，那么鲜亮。只有夕阳的光和残荷的色两种看起来都快落下帷幕的东西结合在一起才会凝结出如此的无与伦比的光彩，使人感到惊心动魄般的震撼。我忽发奇想，明日回家，要去画红色的残荷落叶，那是一片清清的蓝色湖面上，被夕阳辉照着的残荷落叶。为什么不可以呢？任何色彩都是光的反射，光既然可以让你变红，你就红吧；当光让你泛绿，你再绿吧，这是老天恩赐的。老天赐于晚霞下残荷红了，晚霞下的秋日湖面上的大片荷梗也红了，并且不光是红，那是一种无法形容的层次异常丰富的多变的红色。真是：

橘红非橘独有，残荷亦喜朱色；夕阳西照湖面，此色就是那色。

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