论现代漆画的装饰趋向

摘要：中国人用漆可以追溯到八千多年前，其技艺发展历史悠久。长久以来，先民们用漆来绘饰建筑和生活生产器具，这些手段技法可统称为漆艺。这些技艺对周边国家乃至世界范围内漆艺的发展都起到极大的推动作用。漆艺已经被列为国家非物质文化遗产项目，作为发端与传统漆艺的漆画，其发展时间较短，不但有着浓厚的传统漆艺基因，而且也受到传统绘画艺术深刻的影响。同时由于漆画材料的特点，使得漆画艺术具有较强的装饰性风格。

关键词：漆艺； 漆画；装饰性；元素；工艺；材料

中国的先民对树漆性能的了解和应用可以追溯到八千多年前的新石器时期，从朱漆木碗的河姆渡到漆艺盛世的秦汉以及技法样式日渐繁多的唐宋明清，漆艺的发展日趋成熟多样，上世纪中叶开始，漆画慢慢从传统的漆艺中剥离，并逐渐发展成为一种新兴的绘画形式，这种绘画形式具有自身独特的表现方式，同时又深受传统绘画和漆艺的影响。

一、漆画的形成和装饰性表现的根源

大漆是一种天然的树汁，我们的先民很早就掌握了大漆的收集和使用方法，并逐渐形成了相关的技艺，也就是漆艺，根据考古资料显示，漆艺的形成和使用有八千多年的历史。广义上的漆画可以追溯到先民用漆作为涂料进行的第一笔涂抹，这些绘饰有可能在木胎碗或陶罐上，也有可能在各种生产生活和宗教器物上，不可否认的是，从美术发生学的角度来看，实用性在审美之前，美孕育于实用中，先民们用漆对各种器具的绘涂一开始是为了让器具更耐用，进而在实用中演化出对漆饰美的追求。到了近代经过几千年的演化和积累，漆艺无论是从形式感还是表现技法来看，已经有了深厚的积淀，但从家用器具到雕梁画栋的建筑，以及最接近现代漆画的屏风漆饰，总的来说，传统漆艺中的漆饰都是作为器或物的附属而存在的，起到美化附属对象的作用。从美术形态学的角度来看，和一千多年前油画国画产生时的过程相似，在上个世纪前期，漆画逐渐从传统漆艺中独立出来，进而逐步形成一个相对独立的绘画形式，其形成和发展仅有几十年的时间，因此人们经常把漆画看作是一种古老而又年轻的绘画形式，此时，漆画不再是任何器物的附属，而是作为一种独立的审美形态出现。

从漆画的形成和发展的过程可以看出，其具有浓郁的东方艺术韵味，对漆画装饰趋向的研究能够更深刻的把握漆画的创作和审美，进而能够更准确的展现出漆画的精神内涵和艺术品格。因其所使用材料的广泛性，漆画表现语言丰富多样，漆画的前身是传统的漆艺，漆艺的发展史几乎是伴随着中国的美术史一起发展的，因此漆艺的表现形式受到传统绘画以及其他美术形式深刻的影响，从先秦时期的青铜纹饰到汉代的画像砖，以及此后的平面传统绘画，以中国为代表的东方艺术具有极强的装饰意味，因此发端与传统漆艺的漆画具有与生俱来的装饰基因。

二、漆画材质工艺的装饰美

1.材质的装饰之美

研究漆画材料发掘漆画材料的美感是为了更好地创造性的对其进行使用，充分发挥其艺术表现力，以达到全新的艺术效果。漆画可入画的材料相当的丰富，首先最重要的是作为母体的生漆，调制以桐油等，具有不易腐蚀，耐酸耐湿热等特性，色彩深沉厚重。蛋壳白螺钿等材料在漆画中起到提亮画面的作用，所有这些材料在别的工艺类物件中也经常的出现，和百姓生活息息相关，有着很强的装饰性。

漆画形成于各种艺术思想激烈碰撞的近代，因此现代漆画融合进更多的现代审美元素，其所运用的材料也在不断的拓展，对新材料的探索和使用成為当代漆艺家重要任务之一，当代漆画已经呈现出偏传统工艺的工艺漆画，以及偏表现的综合材料漆画两个发展方向。总的来说漆画材料的装饰性源于其生活性，蛋壳贴制压裂后形成的纹路有如瓷器的开片；漆颜料在汽油的流冲下如波涛又如云彩、如山峦也似旷野；螺钿的色泽如斑驳的琉璃如梦如幻；金银等箔料能让人感觉金碧辉煌。因此可以说漆画材料源于生活，反过来经过重新组织构成后重新装饰生活。

2.工艺的装饰之美

漆画发端与传统漆艺，因此带有很强的工艺性，虽多为平面性绘制，但漆画却有着强烈的工艺之美，漆画的装饰之美一个很重要的因素就是其独特的工艺气质，对漆画表现语言的深入的剖析一方面能够深入了解各种材料的特性，另一方面可以不断寻求工艺手段和表现形式的突破。而对漆画工艺性的研究应着重于传统漆器绘制的研究，传统漆技艺是经过几千年的实践而得来的，传统漆器具的实用性和生活性，赋予漆工艺极强的装饰气息。一件工艺品耐看与否取决于它的思想性和工艺性，传统漆器上所绘饰的对象多为求福求利、多子多孙、平安和睦，家旺国安之类的主题，绘饰题材多为常见的梅兰竹菊、招财童子、以及神话传说，国画花果题材之类，这些题材本就带有极强的装饰性，结合大漆的深沉厚重，散发出浓烈的装饰之美。

现代漆画的材料更加的广泛，除了传统的大漆，还有为了克服大漆色彩偏暗沉的特性，而研制出的腰果漆，其色泽丰富而香艳，极大的拓展了传统漆画的色域表现度，腰果有着比大漆相对更快的干燥速度，但气味较大，有一定的污染性。色彩艳丽多彩、可塑性强的是现在的化学漆，缺点是味道刺鼻，污染严重，绘制的画作时间久后表面易发黄开裂。传统漆画的制作虽然形式各异，画面多样，但基本上都经历堆高（包括各式起纹、撒漆粉、大漆起皱、材料贴制等）、填平（可用色漆箔料多次填平）、磨制揩清三个步骤。箔料类的贴制能够增加色层的深度感和通透感，通过后期的打磨抛光有种虚幻的装饰美感。大漆起皱具有天然肌理纹路的美感，经过多层色漆的罩涂打磨抛光形成形象万千的间色效果。

三、漆画表现形式的装饰性

1.装饰性构图

首先装饰性的构图具有平面化、图案化的趋向，创作者把素材进行收集归纳、归类对比、加工提炼，进而以创作题材为基点，把精选的各题材要素以形式美感为原则，精心组织，以达到局部变化与整体统一的艺术效果。漆画的构图具有较强的装饰性，相对于写实性的构图，装饰性构图具有一定的优点，使得作品的主题能够得到更加全面完整的表达。构图形式的选择与艺术表现载体有着密切的关系，合适的构图形式才能够把相适应的绘画载体充分的表现出来。由于受材料特性的影响，漆画在写实上并不具优势，结合传统的漆艺多为装饰性构图的特点，现代漆画在构图上多以装饰性为主，即把画种的各创作元素按照装饰性的节奏感、疏密，进行有序的组合排列，达到完整统一的画面效果，充分展现漆画独特的装饰韵味。在乔十光的风景漆画中就能感受到这种明显的装饰构图倾向，列如江南水乡类的画作，房屋的高低错落，墙面的大小相间，以及乌篷船，小桥的位置经营，无不充满着节奏感和图式感，使得作品画面简洁而不单一，规则而又充满律动。

2.装饰性造型

造型是绘画艺术表现的根本，漆画中的造型具有点、线、面相结合的风格，这和漆画材料的工艺应用不谋而合，点状的材料有漆粉、螺钿粉、蛋壳粉等颗粒状画材，线状的有铜银铝等金属线条，可以形成面状的材料有蛋壳，螺钿，漆皮等。同时各色大漆调制后也能通过起纹肌理和多层平涂磨制，形成各式各样的点线面的画面效果。漆画的装饰造型一方面源于材料特性，在装饰性的表现状态下，漆画材料的特性才会等到最大程度的展现和发掘，才能完美的体现漆画的工艺美。另一方面漆画的装饰性源于传统漆艺的装饰性，虽然现代漆画的表现内容愈加的丰富多彩，但其基本的技法和相当一部分的内容都是继承于传统漆艺，因此漆画有着与生俱来的装饰性。

3.装饰性色彩

广义上来说装饰色彩是相对于传统的写实的色彩，传统色彩以色塑形，色彩是为造型服务的，塞尚后的现代绘画特别是装饰性绘画，彻底解放了色彩使得色彩不再是单纯地为造型服务，而是主要是为人的情感服务，因此装饰色彩是把人的情感与客观世界相融合的结果，从而能够更好的创造美，使作品富有人情味。漆画作品由于材料和工艺的特点，使得画面色彩的处理经常不受环境光线的影响，带有丰富的个人情感色彩和美学思想。由于漆画作品最终所呈现的色彩多为间色，即每一层色彩打磨后相互间杂的结果，因此对于色彩趋向的呈现必须事先有个判断，大部分的情况下，作者只能对大的色调进行调控，细微处的色彩常常是由偶然性的肌理形成的效果，从这个层面上来说，漆画色彩的装饰性是由其材料和工艺的装饰性决定的。在汤志艺的漆画作品莲荷系列以及静物系列中，可以看到跳跃的色彩，律动的造型，画面效果斑驳陆离，荷有红、有绿，有兰、有黄，此时的荷已是心中之荷，长在美学池塘里，开在意念之光中。

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