魏紫熙的火红年代人物画

经典的代表之作。

应江苏省美术馆之邀，画家根据这幅作品另外又创作了一幅赠送给江苏省美术馆收藏，并刊登在古吴轩出版的《魏紫熙人物画选》当中。而参加全国展览和加拿大展览的，却是这幅作品。

1960年作《江南春色》（图7），51.5×72厘米。

著录于西泠印社出版社《中国书画作品集》。作品左上角有款识“江南春色。一九六○年三月紫熙”。此作景色经营疏密有致，随意自然。人物神情照应，意态传神。观画品味，可窥作者用心王石谷的痕迹。笔墨清润，苍秀齐出，婀娜中见刚健之气，婉媚外露遒劲之韵。既有传统功力，又注重新意，心平气和，不露锋芒。其画正如其人，暗香疏影，沁人心脾。浓郁的水乡风致烘托出人物线条的精微飘逸，再现江南秀美的生活韵致。既有宋代人之豪迈雄奇、刚健遒劲，又寓元代人之淡雅疏朗、简括率朴。

1963年作《秋菜田》（图8），45.5×69厘米。

著录于江苏美术出版社《大匠之道 当代书画大家与名家点评》。此作左上角有款识“秋菜田。一九六三年十二月画于云台山下，魏紫熙”。钤连珠印“魏（朱）、 紫熙（白）”。作品取自于新中国山河新貌中人民劳作时的场景，记录了时代的脚步，展现了新中国的新风貌。其淋漓尽致的表现手法，无论是形式和内容、传统和创新还是笔墨技巧，都远远超出了画面本身所体现的境界和意义。画面满当却不厚重，深入浅出、虚实相间，场景以大胆的大色块蓝田与鲜艳的橘红色树叶的树木作为背景，烘托正在劳作的农民在田间喷洒农药的场景，展现了新时代先进的劳作方式。人物刻画入微，造型朴实，色墨并重。

1964年作《候车大厅》（图9），77×92厘米。

此作右下角有款识“一九六四年春节，紫熙写”及钤连珠印“魏（白文）紫熙（白文）”。作品表现了火车站场景的人物群像。宽广高大的大厅中，一群人集中在画幅下半部分，大约占据画幅的三分之二。上幅以简单的几何形表现出窗户、吊灯，而使视觉焦点集中在人物身上。人物包括工人、农民、医生、士兵、学生、孩童等，均为普通市民，只是碰巧一起在车站等车。不过从人物喜悦的表情、舒展的肢体动作、相互之间的友好互动上，可以看出这些陌生人之间的关系非常融洽，不仅马上熟识起来，而且互相帮助。一位女医生为老妇诊断，一位军人为一对祖孙搬东西，两位农民正在交流生产经验，引得一群人围观，充满情节性，使人似闻火车站热闹的喧嚣声。

整幅画的构图和造型吸收了一些西画的因素，比如明显的空间纵深感，写实的人物造型，不过沉稳厚重的线描和色墨并重的笔调又是中国式的。此外，作品还散发着强烈的时代气息，人物的那种“红、光、亮”的典型形象与朴实的服饰均具有鲜明的时代特色，而那种人与人之间互助友爱的氛围也正符合那个时代所提倡的要求。画家深信生活是一切艺术创作的源泉，此作中颇可见其捕捉生活中瞬间迸发出的真情的能力。

1964年作《田头黑板报》（图10），83×112厘米。

作品左上角有款识“一九六四年八月，画于南京，魏紫熙”及印鉴“中州魏氏、紫熙画印、农村新貌”。右下角有画家儿子魏镇边跋“田头黑板报为家父魏紫熙先生所作画稿之一，实为真迹也。辛卯六月，魏镇题”及钤印“魏镇”。将人物画与山水画融为一体，记录激动人心的历史画面是魏紫熙独具特色的题材创作。此作画面上，近处四五个刚结束农事的人们围在黑板报旁，面露笑容，手拿农具，顾不得擦汗歇息，全神贯注地看着最新发布的政策信息。远处依然是热火朝天的春耕场景。反映了轰轰烈烈的年代，人们战天斗地、改造山河的豪情壮志，以及吃苦耐劳、建设家园的献身精神，寓意深长。

1971年作《劳动归来》（图11），50×84.5厘米。

著录于中国美术学院出版社《苦乐斋藏画选》（上）。此作左上角有款识“一九七一年秋于新沂农村得此稿，生活气息甚浓，此系初稿，留之不忽丢弃。魏紫熙记之。”钤连珠印“魏（白）、 紫熙（朱）”。作品是作者一幅细心的画稿。画面从平原郊外落叶的秋林展开，墨色恬淡。农人自田间归来，有的牵牛，有的担担，他们好像在愉快地交谈。孩子前后奔跑着，生活气息浓厚，热烈、充实和尽显丰收喜庆，一改凋谢凄凉的写秋陈规。枯树是山水画中难以表现的主题，树分四枝，表现已属不易，通幅又不作一山一石只作枯树、水草，表现得如此空灵，气韵生动，非丹青高手而不能为。

1978年作《曙光》（图12），66×129厘米。

作品右上角有款识“曙光。赠南京军区后勤部， 一九七八年，魏紫熙画”及钤印“魏（白文）、紫熙书画（朱）”。画面中一轮火红的朝阳在海平面上喷薄而出，海边一块高耸险峭的崖岩上，八名解放军战士在红色的霞晖中苦练杀敌本领。悬崖下面浪花翻滚，惊涛拍岸。高崖、海天、人物、树木、礁石都沐浴在红色的霞光中，画家用祖国无限壮丽的海疆，反衬出了在悬崖上练习刺杀的士兵们的英姿勃发。构图雄奇博大，画面色彩恢弘，铺天盖地的朱砂再层层叠叠洒落其上，创造出画家朱砂点法奇妙而震撼人心的视觉冲击力，实为中国画史上所空前。

魏紫熙的火红年代人物画，对新中国人物画的发展有不可磨灭的历史功绩。而以上的这些作品不仅再现了激情岁月的时代气息，也代表着火红年代人物画创作的巨大成就。同时作为红色经典代表作品，又突出反映了新中国建设和劳动场景，故一直是学术和市场的焦点，具有划时代的意义，是堪称中国书画艺术里程碑式的经典之作。

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