宝庆蓝印花布的艺术内涵特征

《雪峰山地区乡土雕刻艺术研究》(项目编号08YBB098)资助项目

[摘 要] 宝庆是西南地区蓝印花布的发源地,有浓厚的湘楚文化特色,其内涵主要受汉文化的影响,也有多民族文化的痕迹,宝庆蓝印花布用简单原始的蓝、白两色,创造出了一个淳朴、自然、绚丽多彩的蓝白艺术世界,是我国传统印染艺术百花园中的一支奇葩。

[关键词] 宝庆 蓝印花布 印染

宝庆被誉为“蓝印花布之乡”,是我国传统印染艺术中的一朵奇葩,至今已有1000多年的历史,是西南地区蓝印花布的发源地。宝庆蓝印花布人们喜欢用它做被面、门帘、窗帘、桌布、枕头、衣服等等。《中国美术史略》在民间美术中提到“湖南印染的包袱、被面、门帘和衣服用料,繁密精细……有些精品已经成为赏玩的特种工艺品了,比起一般的机印花布来,别具一格,自有风采。”

一、宝庆蓝印花布的工艺特征

蓝印花布是在蜡染的基础上发展起来的,但制作更简便。宝庆蓝印花布的印染工艺主要是先用厚实的油纸或皮革雕刻出所需要的图案花版,然后把花版压在布料上,在花版的镂空处刷上用石灰石浆调合的防染浆,待晾干后将布料投入蓝靛染缸中加染,然后晾干刮去防染粉浆,染后刮去灰浆即成蓝地白花布。也可在主纹版外加一块副版,以割断若干不必要的线条连接。这样可印成白地蓝花布。油纸版由用桐油浸泡过的厚质纸板裱成,一般裱方层厚度。刻版方法和阴刻剪纸相同,只是连线要牢,强调匀称,防止翘角。纸版刻好后再涂一层桐油,以增加牢度,并使其不易透水。

二、湘楚文化特色的艺术内涵

湘楚文化以它的丰富的想象、奇谲浪漫造型,展示了一个独特的艺术世界,在这个神秘的土地上孕育生长出来的宝庆蓝印花布,同样也深深地烙下楚文化的印记。

宝庆蓝印花布有浓重的湘楚文化特色,主要受汉文化的影响,也夹杂着多民族文化的痕迹。从蓝印花布上的散花、缠枝花、格子花等图案的经纬组织形式上看,与古代楚汉时期的织物纹样有渊源关系。从长沙西汉墓出土的织物褐地散点纹绵、战国时期的菱格六边形纹样、杯纹绮等等纹饰都可在蓝印花布上找到明显的痕迹。

艺人们十分重视艺术的概括和提炼,其造型努力突出画面的平面感和装饰味道。蓝印花布受制作工艺及颜色条件的限制,只能用简单原始的蓝、白两色。但有经验的艺人们总是能够把握整体布局,善于在蓝印花布的花纹和斑点做文章,表现出蓝印花布特有的审美效果。国画用墨作画,讲究“墨分五色”,蓝印花布则用线段和点来塑造对象,组织构图。线段和点组织得恰到好处,看起来很自然。通过线的断续,点、线的疏密对比,来产生种种层次,在单一的蓝色之中,出现多彩之感。

三、别具一格的宝庆蓝印花布

宝庆蓝印花布纹样古朴、点线细密、巧为拼集、虚实明暗、妥加调配,注重大的色块对比和细部刻画,具有强烈的震撼力和清新的美感。

宝庆蓝印花布纹饰的构图匀称、饱满、朴素大方。深重的蓝,纯净的白,质朴的色彩,古拙的纹样,素雅的风格,厚实的内涵,显现出浓烈的乡土气息。这与当地乡间民俗紧密相连,大家喜欢用它来做门帘、被面、枕巾、桌布、服装等,它们是生活的必需品,宝庆人嫁女全套蓝印花布做成的嫁妆是必不可少的。宝庆蓝印花布的图案有许多是几百年前流传下来的,经过民间艺人的不断丰富和加工,出现了各种新的印花图案。宝庆蓝印花布将粗犷与精巧、朴实与秀丽、稀疏与致密、奔放与含蓄融为一体,严密紧凑、浑厚朴实。以粗犷大气为主要特点,特别注重画面的大效果,较多的运用大块的蓝白、粗点、宽线来表现对象,同时也有非常丰富的细节描绘,既有栩栩如生的写实性图案,也有富有浓厚的装饰性图案。具有浓厚的乡土气息。形成了自成一派的风格。

宝庆蓝印花布有蓝地白花(阳纹)及白地蓝花(阴纹)两种,蓝印花布按用途和图案的区别可分为两大类,一类是专门制作匹料的,一般为比较严格的四方连续,纸版的花纹四边可拼接;另一类是适应特殊用途的专项设计,如门帘、被面、头巾等等。每幅画面的效果都不同,有的明快,有的柔和,有的深厚,有的奔放。以适应使用者的喜好而加以变化。对于门帘、被面、桌布等装饰品的图案,一般处理方法是四周纹样稀疏而粗犷,中间部位纹饰细密紧凑,整个版面的纹样安排主次分明,繁简合理,图案中的花卉虫鸟等,各具其形象和鲜明的个性,构图组织严谨,纹样穿插自如,花型疏密有致,隐显得当,毫无呆板、生硬、单调的感觉,从而产生独特的装饰效果和独特的艺术魅力。为了使纸型版上的镂刻的图案耐用,纹样都运用断刀法,点、线、面都不连接,还用大小不同的圆点、半圆点、瓜子点、梅花点、三角形点和粗短线、细短线、叶状短线及各种块面组合而成。

湘楚文化在表意时有含蓄和隐喻的特点,宝庆蓝印花布也不例外,它擅用象征、比喻、谐音等来表现人们的美好愿望和丰富情感,尽显民族厚重的文化积淀和淳朴的自然之美。例如“吉庆有余”,用戟或磬与鱼来表现,“五福捧寿”则是用只蝙蝠拥一个寿字来表达,一对喜鹊停在梅树上,被称为“喜上眉梢”。这些用音相似来比喻,使形、音、意融为一体。还有的用了“象征”的手法,大多运用自然界的动、植物形象,删繁就简,经过精心构思,归纳及联想,组合成独创性的图案,达到隐喻吉庆之目的。常见的有“四君子”、“松鹤延年”、“鲤鱼跳龙门”等。“借比”的手法,是将神话或民间流传的美妙故事,用具体的画面与装饰图案来抒发作者自己内心感情,如“鹊桥相会”、“麒麟送子”等。

宝庆蓝印花布用简单、原始的蓝、白两色,创造出了一个淳朴、自然、千变万化、绚丽多彩的蓝白艺术世界,它集普遍的实用价值和极高的艺术价值于一体,是我国传统印染艺术百花园中的一支奇葩。

参考文献:

[1]粟干国著:《湖南民间蓝印花布图案》[M].人民美术出版社出版,1958

[2]李昌鄂著:《民间印染纹样集》[M].湖南美术出版社出版,1982

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