《建国大业》:不可复制的投机大片

作为向国庆60周年献礼的历史题材大片,应当是跨时代的史诗性的作品。抗战胜利以后,中国共产党领导军队和人民,摧毁了蒋介石集团的统治,建立起了新中国。把一个半封建半殖民的官僚资本统治的旧中国,带向了具有光明前景的新中国。这是一个跨时代的具有伟大历史意义的历史事件,特别是新中国成立以后,虽然经历了坎坷风雨,但60年取得的辉煌成就,充分证明60年前新中国的成立是一个伟大篇章。《建国大业》作为举国上下向国庆60周年献礼的最重头的献礼片,就理应担当起展示这一宏阔时代的重任,打造成为具有史诗品质的鸿篇巨制。但是,影片公映以后,其票房价值的欢呼声掩盖了献礼片应当具有的真正社会意义和艺术价值,大小媒体为公映不到一个月票房就超过4亿元奔走相告。《人民日报》“文教周刊”记者撰文报道:“10月16日,《建国大业》突破4亿元电影票房大关,当之无愧地成为我国有史以来票房最高的电影。”于是惊呼“中国电影,步入‘黄金时代’”!饶曙光先生也给了这部电影很高的评价:“在真实再现各种历史事件和历史人物的基础上,显现出了一种站在今天的历史高度才有的博大的人文关怀和人文情怀,兼具宏观视野和微观视野的史诗品格和气质。”张宏森先生认为“《建国大业》的这些尝试其实就是实现了电影的完整性,这是我们一直期待的。”(以上观点见《人民日报》2009年10月20日第18版)似乎《建国大业》一夜之间就把中国电影带到了黄金时代,从此为中国电影打开了一条前景无比辉煌的通途。我无意否定别人的评价,关键是仅仅从这部电影的票房价值来欢呼中国电影的今天和明天,就未免太乐观了。笔者认为,《建国大业》是一部不可复制的投机大片。

一、影片是否具有史诗品格

迄今为止对史诗的最权威的界定还是黑格尔,他认为文学的史诗必须具备三点:第一,史诗必须对某一民族、某一时代的普遍规律有深刻而真实的把握;第二,史诗从外观上讲,对某一时代、某一民族的反映必须是感性具体的,同时又是全景式的,它必须将某一时代、民族和国家的重大事件和各阶层的人物真实地再现出来,在把握这个民族精神的同时要把这个时代民族的生活方式和自然的、人文的风物景观以及民风民俗等描画出来;第三,史诗必须有完整而杰出的人物、宏大的叙事品格、漫长的叙事历史,它是阔大的场面、庄严的主题、众多的人物、激烈的冲突、曲折的情节、恢弘的结构的结合体。①

《建国大业》所反映的历史本质是符合时代的真实深刻的规律的。影片的内容所揭示的历史的规律,那就是中国共产党所进行的事业,是代表人民的根本利益,是顺应社会历史潮流的伟大事业。3年的解放战争,共产党领导的人民军队,依靠几十万条破枪,打败了国民党的几百万美式装备的军队,原因就在“得民心者得天下”。作为史诗的精神品质,影片完全具备。关键在于史诗的表现形式和艺术品质,这是衡量是否成为史诗性优秀作品的分水岭。根据黑格尔的第二点论述,史诗性作品在表现形式上要用具体感性的艺术形象,来全景式地反映民族、时代的重大历史事件,并塑造这一时代、事件中的历史人物,同时要把重大历史事件的反映和人物的塑造与某一种生活方式、自然环境和人文环境以及民风民俗的描写有机结合起来。

如何艺术地全景式地反映历史事件,影片采用的是蜻蜓点水、浮光掠影地扫描与集纳式结构,所展示的大型场面都似曾相识,就像是对过去战争影片的剪辑。有位网友评价,看过影片后,没有权利对影片中的历史做任何评价,因为影片只是对历史做了一些细节上的调整。还有位网友说,关于剧情无需多说,因为地球人都知道。网民的调侃,说明了影片虽然反映了重大的历史事件和历史场面,但的确是历史事件和会议与战争场面的拼凑。网民说,影片就是会议,各种大小会议,一开始就是蓝营的张国立邀请红营的唐国强来重庆开会。笔者统计了一下,整部影片有大小各类会议32次之多。拼凑的结构使影片缺乏与人物塑造相关联的生活方式、人文风情和民风民俗的有机描写,更说不上像黑格尔说的,史诗作品的宏大叙事所构成的恢弘的结构与曲折的情节。黑格尔曾批评中国没有“民族史诗”,他认为中国历史上的文学家们观照世界和事物的方式是“散文性”的,缺乏对历史和事件的历史的整体观照。当然从现在的文学史发掘来看,应该说汉民族没有文学的史诗。《建国大业》构不成史诗的品格,也就是它的结构呈现出的拼凑性,而不是一部完整的、整体的、全面地反映这一波澜壮阔的历史时期的鸿篇巨制。它仅仅是一部拼凑的作品,而不是具有史诗结构的完整的艺术品。

按照黑格尔的第三个观点,史诗要塑造完整而杰出的众多的人物。影片虽然着重刻画了毛泽东、周恩来、蒋介石等国共两党的杰出人物,但对人物的刻画也只是无数战争影片的翻版,说不上具有艺术创新的塑造。特别是对毛泽东和周恩来的刻画,表象上看好像是对领袖的更加人性化的反映,但实际上只对他们进行了一些细节的延伸。这些细节把领袖们从神坛上请下来了,但是却把他们庸俗化了。正如网民“老黑”讲的,影片把历史人物庸俗化了,并不是人性化;国民党就只会搞暗杀、玩权术,都是下三烂;毛泽东等醉了酒高唱国际歌,像商人一样。仔细玩味这些延伸的细节,确实败坏了观众对“杰出”人物的品味。我们印象中的周总理,都是沉着稳健、温文尔雅的,影片中由于冯玉祥事件,大骂属下“猪脑子”,歇斯底里的样子,出乎观众的意外。毛泽东等党的领袖人物,战役胜利后醉酒抱成一团高唱国际歌的场面,确实像一些网民评价的像一群“政客”,有失史诗的“庄严”。对于史诗的英雄人物或杰出人物的塑造,黑格尔说得好:“如果要使史诗人物特别是主角显出客观性,他们就要本身是许多特征的整体,是完整的人,他们身上可以见出一般心灵的各个方面,特别是全民族的已发展出来的思想和行动的方式。”②从影片的三个出场最多的主要人物的刻画来看,对蒋介石的形象的刻画要更完整一些,基本摆脱了过去影片中对他的片面的丑化,对人物的完整性,他的心灵和思想行动的刻画,更成功一些。而对毛泽东和周恩来的形象刻画,就缺乏史诗人物的完整性,他们伟大的心灵、杰出的思想和英雄的行动,我们感受得很少,而他们可笑的弱点和滑稽的场面我们却看到了。影片出场的人物倒是众多的,但是导演让170多位明星扮演各类人物,把一个重大历史题材演绎成了明星大客串,使观众的搞笑声消解了伟大的解放战争的庄重肃穆的意义。这样的观感是深刻的,电影场里时而会发出嘻嘻的笑声,它不是对作品审美的会心的笑,而是网民们说的:更多的是明星们饰演角色的搞笑。显然,这样的笑声,并不是我们需要的“艺术的、欢乐的讲述方式”。

二、投机取巧:一部成功的商业片

很多网民在网上评价说,这是一部打着“献礼片”的商业片。这确实是一部以向60周年献礼为感召,成功运作的商业片。据说这部影片开了中国电影有史以来低投入、高票房的先河。其实,从影片拍摄来看,一些大场面和历史场面是靠剪辑来构造的;而众多的影星是凭一腔爱国热情来参与演出的,没有拿报酬。这里的意思是说,投机取巧实际上并不是贬义,而是制片和导演巧妙地抓住了机遇,抓住了重大的社会历史机遇和政治机遇,巧妙地迎合了社会各层面人们的期待心理,进行了成功的商业运作。

影片的制作,成功运用了社会历史背景和政治背景,依托制片与导演的重要地位,充分调动了不同年龄观众的期待心理。一个叫“再活五百年”的网民说,影片迎合了两种人:一种是对历史感兴趣的中年以上的人群,一种是对明星感兴趣的年轻人。这说得很到位,创造4亿多票房价值的,很多是对新中国成立有深厚感情和对这段历史比较了解的人,在放映厅里他们重温这段历史,重新感受这段历史。这部所谓的献礼大片,一开始就缺乏严肃的创作态度,导演和制片炒作的就是政治历史题材和观众们的热情,说白了就是利用了观众们的爱国热情;炒作的就是抓住人们眼球的明星大客串,瞄准的就是票房价值。对年轻人,则迎合了青少年观众对明星的追捧,很多年轻人是冲着170多位明星去的。

三、不可复制的绝版

从以上分析可以看出,《建国大业》的制作道路是不可复制的,首先是以后没有哪部影片可以像这部影片一样,不顾及知识产权;其次是以后也不可能有这么多的明星捧场而不拿报酬。所以,《建国大业》的票房价值,绝不能说明它就符合“电影艺术规律”,可以引领中国电影步入“黄金时代”。

由于《建国大业》在这特殊时期获得的优厚的票房价值,使得目前评论界犹如打了一针兴奋剂,似乎听到了中国电影黄金时代的“空谷足音”,纷纷认为按照这种制作方式生产的“主流电影”,成为引领我国电影产业发展的关键词。应当承认,反映主旋律的主流影片这些年确实是在回归电影艺术的规律,逐渐减少了空洞的说教和单纯的突出思想性,把重大的意义和爱国的热情更好地运用电影的艺术具象化语言表现出来;把重大的社会历史题材、革命题材、现实政治题材,与人们喜闻乐见的电影艺术表现形式结合起来;让过去银幕上只能使人仰视而不食人间烟火的英雄人物、历史人物、伟大人物走下了神坛,融进更多大写的人的要素和普通人的七情六欲,历史的杰出人物与观众亲密接触,使主流电影具有更加感人的力量。《建国大业》也有这样一些成功的要素,但是它的制作途径却是不可复制的,也是中国后来的主流电影无法效仿的。首先是60年一遇的社会大机遇所形成的社会历史的、爱国的、政治的文化氛围,是历史的馈赠,是不能复现的。这样的浓郁的氛围,激发了人们的空前的爱国热情、政治热情。无数的观众,特别是中老年以上的观众就是带着这种热情走进电影院的。即使这场“盛宴”是一桌大拼盘,但是它带给人们的回味是丰富的。更何况,这种拼盘的低成本,也是后来者无法办到的。

影片赢取年青一代观众的眼球的是早就开始炒作的群星大荟萃。170多位明星汇集,大牌明星有50多位,这早就吊足了追星族的胃口,电影场里喳喳吵闹的就是“某某出来了!”“这是某某!”试想掏一场的钱就可以看到170多明星,这在多少部电影里才能看到!这些明星都是抱着真挚的爱国热情参加演出的,不会去理会票房价值,据说都是义务出演。假如按照当下的明星出场价,恐怕是一个天文数字吧!所以,这是绝对不可能复制的了,中国的主流电影要是按照这条道路走下去,只能是死胡同。主流电影和重大题材的创作,应当向电视连续剧的创作学习,在重大的题材中凸显人格的魅力和人格力量,用独特的人格形象征服观众。因此,面对4亿多的票房价值,电影界更应该清醒。

注释:

①② [德]黑格尔:《美学》,朱光潜译,商务印书馆,1997年版,第116页,“史诗的一般世界情况”部分,第136页。

[作者简介] 毛克强(1957— ),男,四川泸州人,本科,宜宾学院教授,主要研究方向:当代文学;袁平(1960— ),女,四川隆昌人,本科,宜宾学院中文系副教授,主要研究方向:语文教学论。

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