一样的历史不一样的呈现

摘要　珍妃投井的故事尽人皆知，不同的艺术形式对其有不同的呈现。大型历史纪录片《故宫》用13个镜头，1分5 3秒讲述了这个凄惨的故事。虽短，但画面、音乐、音响、解说交相辉映，从而使故事栩栩如生、感人肺腑。对“珍妃投井”片段视听语言的分析，能够对纪录片中历史事件的呈现提供一点启示。

关键词　故宫珍妃画面造型音乐

“珍妃投井”是大型历史纪录片《故宫》第五集“家国之间”的一个引子，由此展开讲述皇宫内的生活。这虽然只是个引子，只有13个镜头，但每一个镜头、每一种声音，都可以看到创作者的别具匠心。下面就对这1分53秒进行详细的解读，希望能对纪录片的创作，特别是对纪录片中历史事件的呈现提供一点启发。

节目的开始讲到。1901年8月14日，北京被八国联军攻破。光绪逃离了紫禁城，而他最心爱的妃子在这一天死去了。关于珍妃之死，《慈禧太后懿旨》中只有简单的几句话，“上年京师之变，仓猝之中，珍妃扈从不及，即于宫内殉难，洵属节烈可嘉，加恩著追赠贵妃”。而另一种说法来自太监崔玉贵。在珍妃死亡事件中，崔玉贵扮演了至关重要角色。此后一段讲述了珍妃被慈禧太后处死的过程。分镜如下：

一、画面造型

俗话讲“覆水难收”，镜头1很明显的用了一个倒放的特技来表现时间的回溯，时间的节点回到珍妃投井之前。珍妃投井的故事由此展开，并暗示观众此事件跟水密切相关。下一个镜头很顺畅的接到了水面，水中是树和建筑的倒影。绿树红房。极大地丰富了画面的色彩感。与解说词联系，此处很容易联想到水中倒影的建筑即颐和轩，借机交待了故事发生的地点。镜头3的构图别具韵味：前景是轩廊建筑的一角，上面雕刻的飞龙栩栩如生。这一前景占据了大半个画面，而窗台上的两只鸽子显得如此渺小。而更耐人寻味的是两只鸽子之间有一个黑色的阴影(如图)。在皇宫内。龙即皇权的象征。在皇权的窗沿下。慈禧与珍妃之间的势不两立以及二人之间鸿沟的不可逾越昭然若揭。如果没有皇权，慈禧与珍妃也许会像普通人家的婆媳一样其乐融融。另外，鸽子在本段中是个重要的借代物。鸽子本可以翱翔于蓝天，却无奈被困于回廊内，犹如宫中的女人。不管是镜头3的婆媳不和，镜头4的自视清高，还是镜头7的略感不安，都是宫中女人的无奈。

镜头4用一个较长的综合运动表现了一只日晷。众所周知，日晷是利用太阳投射的影子来测定时刻的一种装置，它的作用就如现代的表一样，是用来计量时间的。日晷的出现，有两层含义，一是从表面上看。用来代表时间的流逝；二是作为一种象征。日晷是计量时间的一种标准。对于当时的大清帝国来讲，慈禧是计量国人去留、生死的标准，其中也包括大清的皇帝。当然在此时的颐和轩内。与慈禧——大清国的标准势不两立的珍妃只有死路一条。镜头最终指向颐和轩。再次回到事件的第一现场。

镜头6和8用的是情景再现的手法，表现了颐和轩内慈禧对珍妃的审判。此处虽然用的是情景再现，但并没有塑造鲜明的人物形象，而是运用了映在窗户上的影子，虚实结合，意在内容的真实。这种处理手法_与《失落的文明》极为相似。镜头8用了一个大仰的角度。仰角使人产生敬畏，此处配合音乐，渲染了极度恐惧不安的气氛。而镜头9则通过一群鸽子的惊起将这种内心的震惊与恐惧外化为一种视听语言。此处理方法与电影《霸王别姬》中小赖子上吊有异曲同工之妙。《霸王别姬》中，小豆子(儿时的程蝶衣)与小赖子私自逃出戏班，回来后被班主责打，小赖子因为害怕上吊自杀。导演为了把听到小赖子自杀时人们内心的震惊表现出来。借用了立在墙边上的一块巨大的木板突然轰然倒下，发出“嘭”的巨响，从而营造一种震动的视听效果。在此鸽子的突然惊起暗合了受众心理的惊恐。镜头10很好地承接了“把她扔到井里去”，水面重物坠入激起层层涟漪，红色的建筑倒影扭曲变得抽象，仿佛沉在水中女人的红色衣衫，由此暗示珍妃被投入井中。镜头11、12用了特写和大特写的景别。配合音乐非常具有震撼力。涌出的水流、愤怒的狮眼代表了珍妃的心境。虽然没有申诉的语言，但镜头让我们感受到了这个乖巧伶俐、多才多艺的女子的满腔怨恨和身处清末这样一个时代的深深无奈。在哗哗的流水声中，我们听到了她心底里的呐喊。奔涌出的水像是珍妃泉涌的眼泪，一直流到我们的心里，令人心碎、窒息。

二、音乐音响

“珍妃投井”片段的音乐以镜头9为分界点。分为两段。前半部分是用来表现慈禧决定处死珍妃的过程，背景音乐哀婉而略带诡异，随着慈禧与珍妃的对话，人物关系逐渐紧张，音乐节奏也逐渐加强，直到慈禧讲：“把她扔到井里去”，音乐飚到最高点嘎然而止，一群鸽子惊飞。这段音乐生动地刻画了以慈禧为首的皇权谋杀珍妃的这场宫廷阴谋。在鸽子的惊飞声中第一段音乐结束。随后，汩汩的水声叠加到鸽子的惊飞声中，起到了转场的作用，使画面顺畅的由回廊转移到水面，并且汩汩的水声强化了珍妃被投入水中这一事实。接着凄凉而又充满了悲悯的音乐起。哀叹这一年轻的生命消逝。音乐渐行渐远，汩汩的水声再起，而后慢慢归于宁静。就如同平静的水面一切如旧，仿佛什么事都没发生过一样，而真正的故事将由这里开始。此段起到了很好的承上启下的作用。

在此段中，除了渲染气氛的音乐，还叠加了大量的音响声，如鸟鸣、鸽子叫、水声等，起到了扩展画面空间、丰富画面表现层次、再造真实时空的重要作用。

另外，解说词少而精，既交待了必要的内容，又留出音乐和情绪延伸的空间：解说的声音低沉、沧桑而略带神秘感，很好地吻合了故事的情绪。

三、结语

从画面造型的分析可以看出，为了使“珍妃投井”这一历史事件展现的真实而又富有感染力，在画面处理上使用了很多手法，除情景再现、特技之外，借代手法的运用是它的一大特点：缸——井；鸽子——宫内的女人：水中扭曲的红色建筑——坠入水中珍妃红色的衣衫；直眉怒目的狮子——珍妃的愤怒与哀怨，凭借这些借代物，再辅以音乐音响对环境氛围的渲染、解说的必要补充。使历史得以精彩重现。并且此段的剪辑非常巧妙：收回的水——水面(倒映的建筑)——建筑、鸽子——日晷、颐和轩建筑——回廊内人影、鸽子(声音转场)——扭曲水面——溢出的水、狮眼。从画面信息看，除日晷的出现略显突兀之外，其他前后镜头都是息息相关的，上一个镜头隐含了下一个镜头的信息，从而使镜头的组接富有逻辑且清晰流畅。正如安德烈·巴赞所说：“把拍摄下来那些猝然出现的事件事后安排组接起来，以便把这些事件展示得流畅、清晰、合乎情理又不破坏真实性，那才是影片中最成功之处。”

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