如水的越剧

如果是液体，那它就是妩媚的水;如果是植物，那它就是水边的柳;如果江南是一艘典雅精致的画舫，那它分明就是咿呀的橹声和旖旎的水波。从六朝金粉的秦淮到晓风残月的西湖，从烟花三月的扬州到枫桥夜泊的姑苏，再没有哪种戏剧比越剧更令人缱绻悱恻、至性至情了。

一方水土养一方人，一方戏剧更浓缩着一方风情的灵魂和精华。如果说粗犷厚朴的黄土地适宜于秦腔的撒野，茂密火红的高粱田孕育了二人转的品格，那么温山软水的江南无疑就是越剧千回百转的河流和湖泊。

越剧的诞生在江枫渔火、烟柳画桥，自古便以阴柔为美的江南，大大延拓了观美、享美的疆域，构建了审美、赏美的磁场。在吸收容纳昆曲、绍剧、滩簧、京剧以至话剧、舞蹈等诸多精华的同时，更构筑起一座美妙的岛屿，让所有热爱江南戏剧的芸芸众生，无不以登临为乐。

有道是女子是水做的骨肉，阴柔之美莫不以女子为甚。如果说三十年代前，男女混演的“绍兴文戏”已如一匹柔滑的绸缎，颇具阴柔之秀的话;那么1938年以后，生、旦、净、丑诸角色以女子出演的新越剧，更是一条女性的河流，顾盼流转千娇百媚里，将女子的阴柔之美、江南的阴柔之美，充盈铺张到了极致，流泻洒脱到了极致。

就像婉约清丽的江南之水体现了江南的本性一样，曲调和唱腔同样以委婉柔美、深沉哀怨著称的越剧，亦淋漓尽致地演绎着江南之水的本性和特征。四工调的明快恰如春天里的桃花汛，弦下调的幽怨仿佛深秋中的芭蕉雨，而尺调作为越剧最主要的唱腔，那一份无以复加的洒脱和柔美，则更似初夏时节新绿荷塘里泛起的涟漪。

曲调和唱腔是如此，越剧的器乐无疑亦是江南之水的传真。江南丝竹本来就是凝水的声色和精灵，在江南众多的戏剧里，这样的声色和精灵怕以越剧为最。

总思量江南地域里众多越剧的舞台常离不了水，或依偎于河边，或矗立于水中。这样的以水为伴，固然有江南水乡水路便捷的因素，但细细地想来，当委婉的唱腔贴着水面活泼泼地传向四邻八乡时，当飘飘的水袖沿着水波妖娆娆地迭出片片倒影时，甚至当娇嗔的眼波借着水光的映衬湿漉漉地愈见鲜亮时，那份极至的柔美和水灵，又岂是远水的舞台所能比拟或所能打量的？

当一阵阵水样委婉的唱腔、一声声水样妩媚的娇嗔，在江南的乡野市肆间、在江南的谷场河流上悠悠沉浮的时候，那是如水的越剧在水样的流淌。自然的河流，让多雨的江南分外娇媚;而越剧的河流，更让多情的江南令人迷醉。

[选自《读者（乡土人文版）合订本》]

新视点

俗话说得好，一方水土养一方人，一方戏剧更浓缩着一方风情的灵魂和精华。本文作者以饱含深情的语言表达了对浓缩家乡风情和灵魂的越剧的拳拳深情。文章语言优美，富有诗意，显示了作者高超的语言驾驭能力。

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