广州陈家祠建筑灰塑装饰艺术探讨

总结和提炼出来的，我们称之为形式美法则。图案的形式美法则是图案的构成规律的构成原理结合而形成。[6]在实践中总结出来的主要有对比统一、对称均衡、节奏韵律等。因此，根据图案的形式美法则，讨论陈家祠建筑灰塑装饰图案的构成形式美。

3.1  陈家祠灰塑装饰纹样中的对比与统一

对比又称对照，把反差相对较大的两个或一组视觉要素组合排列在一起，使之中心主题更加鲜明，视觉效果更加活跃。统一是指各种事物的共性与整体的联系。

陈家祠建筑灰塑装饰图案中，完全遵循对比与统一的形式法则，灰塑装饰图案多以序列式构图为主，序列式构图中对比法则以突出中心图案，主次等级区分，与材料、色彩、主题内容等相互统一。在此组灰塑装饰纹样中，主图的构图要素中看主景图案为具象狮形纹样——五彩独角狮，此纹样中的狮形纹样相较于别地域风格不同的严肃、认真，更为的活泼、好动，同时也传承与表现岭南地区特有的舞狮及醒狮的文化。狮形纹样下的与次景的配景纹样中的假山、置石等要素，以及中间的次要配景岭南佳果纹样，均表现了岭南地区特有的构景特点。

在陈家祠建筑灰塑装饰纹样中，色彩统一较为突出，运用均选用较为活跃的暖色，且在色彩用用上尊崇中国民间流传下来的传统“五行五色”的观念，但因陈家祠地理位置、人文环境相对复杂，陈家祠的建筑装饰纹样的色彩也会相较于其他建筑，更为丰富。在纹样中，色彩以背景色，黑色为主，图案以红与绿为主，也正是“五行观念”中的，“黑生青”、“青生赤”，的相互循环统一的观念，这也正是岭南建筑雕饰色彩中的常见配色的方法。

3.2  陈家祠灰塑装饰纹样中的对称与均衡

对称是一种形状和数量相同的形式。中国传统的宫廷、宗祠类建筑中也常以“对称”美为基本要求，且陈家祠建筑空间也以“对称”为主。对称的结构表达了秩序、宁静、稳定、庄重和威严等心理感受。均衡是一种具有相同数量和不同形狀的形式。它是指在特定的空间范围内，形态要素与视觉力之间的平衡关系且均衡是根据图像的大小、重量、颜色等视觉元素进行视觉判断的平衡。

陈家祠建筑灰塑装饰图案中，多用以静制动的方式，使观者在整体的画面感受中产生均衡舒适的视觉感受。同时，在此组纹样中的主景及配景的构图要素中，主景的山峦、小桥流水、凉亭等要素与羊城的组图形成很好的呼应，相较于其他地域的脊顶装饰，岭南地区的装饰纹样更趋于生活的常态化，在这组纹样中也大量运用了陈家祠建筑纹样中的“鳌鱼”、岭南佳果的纹样，而区别与其他地区的图案装饰纹样，例如故宫太和殿的藻井图案，更多的是宣誓权威及阶级的反映，与岭南地区陈家祠生活化的纹样大有不同。

3.3  陈家祠灰塑装饰纹样中的节奏与韵律

在建筑设计表现中，节奏指一些元素的有条理的反复、交替、排列等，使人在视觉上感受到动态的连续性，从而产生视觉与心理上的节奏感。节奏是韵律形式的纯化，韵律是节奏形式的深化，节奏富于理性，而韵律则富于感性。韵律不是简单的重复，它是有一定变化的互相交替，是情调在节奏中的融合，能在整体中产生不寻常的美感。

陈家祠的灰塑装饰图案中，也包含富有韵律节奏的图案形式。根据图案表述的情景样式所传达的寓意效果的他不同判断其等级关系的不同，产生的有低至高的韵律感，也由其穿插的重复的单元图案样式与主图案相结合，使之构成节奏与韵律的形式美组合。在此组纹样图案中，出现的人物纹样，众仙人倚靠于置石假山上悠哉欢乐的饮酒，面部表情透露出的是悠闲、愉悦。人物故事反映的是乐得自在的生活方式，同时也符合岭南地区民间百姓的生活日常及对环境的心理态度与其他地区人物纹样不同的是少了主权级别的映射与反应，例如：敦煌的人物壁画，在图案纹样中可以从人物的大小比例上判断等级，以及人物表情的肃穆渲染的所在场景的氛围。

4  小结

图案设计是人类有目的的社会性创造活动，属于人类社会的物质文化活动，而形式美法则决定了图案的表达效果与传达于观者的视觉感受。建筑装饰是建筑美学的重要组成部分，通过对广州陈家祠建筑装饰的艺术特征进行文化寓意和图案艺术性的探讨，我们可以看出，其不仅承载岭南地区的文化和艺术信息，且反映了岭南地域文化对中国民间传统文化的传承性，及对地域环境及文化的自信，对家族传统的向上凝聚力的宣扬。由于陈家祠建筑灰塑装饰图案上在艺术文化继承上的可塑性和兼容性，使其建筑成为岭南地区重要的文化载体。

参考文献：

[1] 谭美凤，广州陈家祠灰塑的装饰艺术特征[D]西安：西安美术学院设计艺术学.2013.

[2] 陈又林，传统吉祥纹样“暗八仙”及其审美意蕴[J].民族文化，2012（2）.

[3] 岳丽锦，数字“八”的隐喻与转喻意义研究[J].英语广角，2017（1）.

[4] 徐士福，广州陈家祠建筑装饰艺术的特色研究[J].家具与室内装饰，2013（10）

[5] 赵玲玲.羊城八景.时代和人文的符号[J].文化遗产，2012（3）

[6] 刘婷.简论图案中的形式美法则[J].新西部，2010（8）

作者简介：

彭颖（1973—）女;风景园林方向硕士研究生导师;现任广西艺术学院建筑艺术学院建筑设计系副教授。

钟雯婧/1996—）女;风景园林在读硕士。

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