宫崎骏动画艺术中的机械情结

［摘 要］ 情结也称“情意综”，是弗洛伊德精神分析学的一个概念。指部分或全部被意识压抑在无意识中具有持续性，并以本能冲动为核心的愿望、情绪或观念。我们在观看宫崎骏的动画影片时，不时能感受到他所展露出来的机械情结，本文试着从这种机械情结的表现、特点、成因入手对其进行分析与解读。

［关键词］ 宫崎骏；动画；机械；情结

一、宫崎骏动画中机械情结的表现——机械设定

（一）飞行机械

飞行是宫崎骏动画电影三大符号性的元素之一，飞行机械时常出现在他的很多作品中。在他的成名作《风之谷》中，女主人公那屋西卡就驾驶着一架白色的飞行器，这个类似于滑翔翼的机械，其实是一个有着喷气动力的飞翼，那屋西卡驾驶着它，借助风之谷的风力，自由地翱翔在天空。

《天空之城》中，宫崎骏更是展露出对飞行机械的热爱与设计天赋。影片中的飞行器有海盗婆婆驾驶的飞艇、像蜜蜂一样的扑翼小飞机，有军方的巨型飞行炮舰戈利亚，还有无动力的滑翔机等，可谓是琳琅满目。

《魔女宅急便》是一部关于少女成长题材的片子，虽然片中主要的飞行器——小魔女琪琪的扫帚，算不上机械，但是影片中小男孩蜻蜓的人工动力自行车飞行器，天空中的大型飞艇等的设定还是展露了宫崎骏的机械情结。

在《红猪》中，宫崎骏终于把他的飞行机械情结发挥到了极致。这部动画片中，空战和飞行占了相当大的比例，对各类飞机更是进行了细致的描写。这部动画中的飞行器，都来自于历史中的真实，这也是他的动画中惟一的一次刻画真实的飞行器。

《哈尔的移动城堡》这部充满魔法题材的片子中，依然有很多造型奇特的飞行器，苏菲和哈尔乘坐的蜻蜓一样的扑翼机，装有很多扑翼的飞行船给人留下了深刻的印象。在这部影片的制作过程中，年事已高的宫崎骏把所有飞行器的设计任务都留给了自己，可见他对飞行器械的热爱是多么情有独钟。

（二）战车与巨炮

宫崎骏对战车也非常地着迷，在《风之谷》中，多鲁美齐亚王国强大的军事武器中，除去巨型的飞行船，再就是给人印象深刻的战车了。在他的漫画集《宫崎骏的杂想笔记》中，《多炮塔坦克出击》《猪之虎》两篇就是专门描写战车的。除此之外，宫崎骏对巨型火炮似乎也有着特殊的钟爱，在动画片《天空之城》中，军方的空中巨舰戈利亚的舰体上装备了无数的长长的巨炮。在军方堡垒中，还有外形半圆，敦实可爱，像是瞪着两个眼睛的半圆形堡垒巨炮。这种堡垒巨炮同样在哈尔的移动城堡中出现，成了宫崎骏机械设定的标志性武器之一。

（三）机器人

《天空之城》中，出现了宫崎骏执导的动画片中很少见的机器人设定。拉普达的巨型机器人，外形简单质朴，甚至有些丑陋，采用天空之城的先进科技，能行走和飞行，拥有神秘且强大的破坏力，对主人忠诚、关爱自然、富于爱心。

（四）魔法与机械的结合体

《哈尔的移动城堡》中的城堡设计是一个魔法与机械的结合体。在宫崎骏以往的动画中，没有哪一个机械设备有移动城堡般重要。它的上半部分是烟囱、炮塔、钢铁、楼阁组成的城堡，下面是一个鱼形的巨型机械。火魔路西法用自己的魔法驱动着城堡四条腿在地面上做蹒跚的移动。整个城堡大体上也归属于空中楼阁的范畴，隐约可看出《天空之城》中拉普达和《千与千寻》中汤婆婆的汤屋的影子。

二、宫崎骏动画中机械情结的特点

（一）怀旧——对工业文明初期的怀念

在宫崎骏的动画电影中，他毫不掩饰自己对工业文明初期社会的向往。《风之谷》设定在一个被高度工业文明自毁后类似于工业革命初期的时代，《天空之城》故事发生在工业社会初期的一个矿山小镇；《红猪》中的时代背景是在第一次世界大战后的意大利。此外在《魔女宅急便》《哈尔的移动城堡》中，我们也可以清晰地感受到早期西方工业社会的影子。在这些影片中，经常可以看到老式的机械装置。《天空之城》开头的一段动画，随处可见各式各样的古老飞行机械，即使是想象出来的飞行器，宫崎骏也给它装上古老的动力装置，看上去非常的复古。

（二）朴质——对手工机械的钟爱

与其他擅长表现令人炫目的高科技、自动化机械的动画导演不同，宫崎骏的机械似乎永远停留在低技术的、手工操作的阶段，显得是那样的朴质，甚至有些简陋。《风之谷》中那屋西卡拥有科技先进的飞行翼，但却使用着古老的手动装弹的火铳；《天空之城》中海盗婆婆的飞艇的动力装置是需要手工维护的蒸汽机械；《红猪》中米兰飞机制造厂的飞机竟然是妇女们用手工打造的……类似的例子我们还可以举出很多。对高科技与自动化，宫崎骏的内心是矛盾，甚至是批判的。《风之谷》中人类最高科技的产物巨神兵几乎将世界毁灭，《天空之城》中的拉普达人拥有令人羡慕的高科技，但是国家却最终衰落。宫崎骏创造这些手工机械的，更多要表达的是人与科技的共生关系以及人对科技的可控性的呼吁。

（三）意象——对内在精神的传达

宫崎骏用他创造出来的机械，传达着他动画的内在精神。在宫崎骏看来，战争就意味着杀戮，“只要战争开始就没有公正可言，战争中没有正义与非正义之分，是人类丑恶本性的上演。”①因而在他的动画中，这些看似巨大、令人生畏的战争机械终极武器常常被塑造得怪异而丑陋，最终难逃被毁灭的命运。

在《天空之城》中，宫崎骏没有把这些看着令人害怕的机器人描绘成铁血战士，而是把它们塑造成有着忠实、诚信、纯洁、无私奉献心灵的“人”。希达被穆斯卡囚禁在城堡中时，被唤醒的机器人牺牲自己的生命也要保护主人。之后希达和巴斯历尽艰险，到达天空之城拉普达的时候，身上长满了青苔的机器人，为了保护鸟巢，将滑翔机轻轻挪开，而另一个布满青苔与锈迹、已经失去生命的机器人，依旧驻留在主人的墓前守候。宫崎骏通过这些机器人展现出的人性之美，对穆斯卡和军方丑陋的、丧失人性的贪婪进行了辛辣的嘲讽。

三、宫崎骏动画中机械情结的原因探究

（一）时代背景的影响

首先是工业革命的影响。日本被美国的坚船利炮敲开国门之后，对西方工业文明不再保守与排斥，而是主动地变革维新，积极向西方学习，发展自己的工业文明。明治维新以来，自上而下的对西方工业文明的向往给日本人民的影响是深远的，因而日本动漫对工业革命、近代科技的态度，总体而言是持肯定态度的，很多作品如《蒸汽男孩》《大都会》等，都是以工业革命时期作为故事背景的，工业机械所具有的那种阳刚的美感更是在这些作品中得到充分的表现。宫崎骏是一个怀旧的动画导演，他对工业革命时代有着极大的感情，在他的《风之谷》《天空之城》《红猪》《魔女宅急便》《哈尔的移动城堡》等动画中，我们能感受到浓烈的工业革命印记，在这些动画片中，飞艇、坦克、螺旋桨飞机、蒸汽机、火车、巨炮等极具代表性的工业社会产物更是被作为不可或缺的动画元素表现出来。

其次是二战后日本科技和制造业发展的影响。日本二战失败以后，国家遭受重创，民族自信心也受到沉重的打击，为了迅速崛起，他们积极学习西方现代工业技术，大力发展本国的科技和制造业，使战后的日本迅速走出困境，重新步入世界强国行列。这样，日本国民对现代科技和自动化的机械生产产生了深厚的情结，因而动漫作品中的高技术的机械元素不断增加，各种机械装置、机械角色层出不穷，其中最具代表性的便是以阿童木为代表的机器人。虽然宫崎骏对现代科技持矛盾的心态，但是在这种时代背景影响下，我们在宫崎骏的动画中看到威力巨大的机器人和其他令人印象深刻的机械装置也就不觉得奇怪了。

（二）个人经历的印记

宫崎骏1941年出生于日本东京，在他童年时期，由于二战的原因他们家为了躲避战祸搬迁到了鹿沼市，他的伯父在这里经营一家名为“宫崎飞机”的飞机制造公司，就是在那个时候，他迷恋上了飞机，飞行成了他最大的梦想。成年后，没能成为飞行员的宫崎骏，通过动漫的语言来实现自己未能实现的梦。由宫崎骏和高畑勋共同创立的动画工作室的名称——吉卜力（GHIBLI）本来的意思是“撒哈拉沙漠的热风”。第二次世界大战时意大利空军飞行员们把他们的一种侦察机也命名为吉卜力。为什么宫崎骏偏偏要选择这样一个生僻的飞机名称来命名自己的工作室呢，原因就是他无限地热爱着飞行，他把飞行当做一生要实现的梦想与追求。

战争给宫崎骏留下了深刻的记忆。童年时期天空呼啸而过的战机、码头的军舰、堡垒的巨炮都给他留下深刻的印象。儿时的耳濡目染，宫崎骏对军事产生了浓厚的兴趣，至今仍然是个军事迷。军事迷并不意味着喜欢战争与杀戮，这点与他的反战、反政治、提倡环保、人文的动画创作主题并不冲突。“我4岁时的童年记忆，就是拉着父亲的手，在燃烧弹的火雨中四处奔跑。”②经历过战争的他对战争是持否定态度的，作为军事迷，他迷恋的是战争中的传记故事以及战争机械具备的特殊的机械美感。这种机械美感，我们在《天空之城》中可以明显地看到，蒸汽机转动的连杆与齿轮、多炮塔的轨道战车、拥有很多大炮的空中巨舰等机械设定，这些都是宫崎骏长期的军事爱好结合他的艺术天赋创造出来的。丰富的军事知识使得他对动画片中的机械设计更加的理性与严谨。例如在很多他的机械设定画稿中，我们可以看到详细的结构图，标明动力来源、重量、武器等细节。这些理性的推敲，让这些机械设定更加合理，容易让观众理解与接受。

（三）动画同仁的影响

宫崎骏曾说：“迪斯尼动画片给我带来了许多欢乐，但是除了娱乐之外我从他里面得不到任何东西。我非常喜欢法国导演保罗•格里莫的《国王与小鸟》以及1947年前苏联导演伊凡•伊万诺夫执导的《驼背小鸟》。‘二战’后这些影片掀起了全新的动画电影浪潮，动画片又一次引起人们的注意并再创它黄金时代的辉煌。”③保罗•格里莫对宫崎骏的影响是深远的，宫崎骏不但接受了保罗•格里莫的创作思想，而且在角色设定、环境设定等方面获得许多灵感。在《国王与小鸟》中，保罗•格里莫设计了很多类似于达•芬奇式的造型复杂但是科技含量极低的机械装置，而宫崎骏电影中怀旧的，工业革命时期的机械风格与之十分接近；《天空之城》中那些巨大的，有着超凡威力，但是又心地善良的机器人，同《国王与小鸟》中的那个毁灭独裁，富于爱心的机器人又是何其相似。

四、结 语

我们能看得更远是因为站在巨人的肩膀上。宫崎骏动画取得的举世瞩目的成就，为我们发展国产动画提供了很好的范例，值得我们好好地研究与学习。

注释：

①③ 薛燕平：《世界动画电影大师》，中国传媒大学出版社，2006年版，第315页，第289页。

② 宫崎骏：《宫崎骏的杂想笔记》，大日本绘画，1997年版，第40页。

［参考文献］

［1］ 宫崎骏.宫崎骏的杂想笔记［M］.日本:大日本绘画，1997.

［2］ 薛燕平.世界动画电影大师［M］.北京:中国传媒大学出版社，2006.

［3］ 周鲒.动画电影分析［M］.广州:暨南大学出版社，2007.

［4］ 杨晓林.动画大师宫崎骏［M］.上海:复旦大学出版社，2011.

［5］ 李彦,曹小卉.日本动画类型分析［M］.北京:海洋出版社，2009.

［作者简介］ 张三聪(1978— )，男，河南郑州人，武汉理工大学艺术硕士，景德镇陶瓷学院设计艺术学院讲师，主要研究方向：动画与数码艺术；蒋汐（1981— ），女，湖南武冈人，景德镇陶瓷学院文学硕士，景德镇陶瓷学院设计艺术学院讲师，主要研究方向：设计艺术。

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